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     來呀 造作呀 老公出軌學(xué)生，妻子勾搭小鮮肉，DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監(jiān)控錄像)先天地真實于電影用膠片,但粗糙的質(zhì)感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進(jìn)入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失于"集市"后經(jīng)"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki于是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預(yù)設(shè)的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進(jìn)化允許發(fā)生于環(huán)形的時空,溝通不同的世界而發(fā)現(xiàn)其中的自我――它們最后被證明是同等實在的.為什么要將真或假、內(nèi)或外、你或我混為一體？因為只有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那么請問問自己,"為何一切尚未消失?".