仔細對比一番便不難發(fā)現(xiàn),卡薩維茨這部與之后邁克·李的一些家庭劇十分契合,每一個人都在無序地痛苦掙扎,就連角色身上那股神經(jīng)質(zhì)、自暴自棄以及消極頹廢的特質(zhì)都如出一轍,而將“寵物莊園”搬回自家后院的行為也像是邁克·李電影主人公會做的事,不過與邁克·李電影里隨處洋溢著的自然主義不同,身兼導(dǎo)&演雙重身份的卡薩維茨顯然不滿足于停留在“展現(xiàn)”和“記錄”層面上,人物在頹廢掙扎的同時又有一顆向往浪漫、享受玩樂的心,而作為男主人公,這個典型美國中年知青的形象也很容易讓人聯(lián)想至卡薩維茨本人,事業(yè)上有所成就,生活上一團亂麻,是父親卻無法與親生兒子良性相處,是兄長卻無法給妹妹帶來幸福,同樣為影片蒙上低沉色彩的當(dāng)然還有片尾幾處神來之筆,很難說這部誕生于拍片生涯晚期的作品是否某種程度上亦可看作卡薩維茨精神生活的真實寫照.