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     -無頭既是技法上用畫框截去她的頭部，又是指人物個(gè)體的失憶狀態(tài)，車禍只是一個(gè)由頭，是令她進(jìn)入自我尋覓與拷問的一個(gè)途徑.     在自我追覓過程中發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象才是電影真正的所在.     電影在形式上，制造了一種略顯嘈雜的狀態(tài)，身處各種人群聚集處的女主茫然無措的舉止對照了她的迷茫狀態(tài)，在由使是關(guān)乎于道德的掙扎，在往后是關(guān)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境與自己“臆想”的尋覓，而在尋覓之時(shí)，她身邊人的社會(huì)性行為又反向的隱喻表現(xiàn)了阿根廷的當(dāng)下狀況.     在具體的執(zhí)行過程中，車窗手印、丈夫與情人的關(guān)系等懸疑線的加入增添了影片的解讀方向.     女性長輩對錄像中人已經(jīng)死去的自我追問將女主的個(gè)人事件擴(kuò)大到了女性群體的生存狀態(tài)探討.