-5，雜亂無章和歇斯底里，演員的狀態(tài)是夸張的，電影的節(jié)奏是無序的. 鏡頭準確的找到殺父弒母之后的順，特寫推進，他總是那張瘋狂褪去的驚愕與惶恐的臉，他對于血腥行為是滿心后悔嗎？那份沙灘回憶的眼淚又有幾分是真？對于答案我想是否定的，就像看到父親尸體后母親的真實想法、懦弱者自殺的那根繩子、燃燒酒吧前的那句承諾，飄忽而殘忍. 僅有的情緒在那段幸福的酒吧熱鬧時的合家歡閃回段落中迸發(fā)，是與悲慘現(xiàn)狀強烈對比后的絕望無助. 但電影中這種“青春”的茫然沖動只是體現(xiàn)在角色身上而沒有延伸開去，因為導演也是茫然的，他顯然不知道自己想要表達什么，所以這只能是單薄的一次觀察，發(fā)泄的一種方式，即態(tài)度是曖昧的，情緒是空白的.
