-龐大的景觀堆積，觀感仍然像奧運開幕式. 但是奧運改變了張的藝術(shù)軌跡嗎？非也，這不過是步入新世紀，（或許）被招安后的他對直觀美學(xué)的又一次延續(xù). 大型木船撐起的碩大太極圖（最具代表性的中國符號），就是在告訴觀眾電影在討論「平/制衡」，直觀但不有效；淫雨霏霏，影調(diào)昏暗直接表露權(quán)謀背景；大型沛?zhèn)惚硌菪?，并非是一種戰(zhàn)術(shù)，而是社會主義集體運動再度影像化呈現(xiàn). 景觀堆積導(dǎo)致影像龐雜紛亂，不給觀眾留一絲縫隙，全然不似上世紀的寓言式電影靜水流深，顯得急迫、自滿. 這不是張的個人問題，是伴隨著社會主義運動潮起潮落那輩人的問題，也是國家的行為表征.
