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     真是個(gè)瘋狂的版本！Butusov像是從契訶夫的劇本中重新發(fā)現(xiàn)了表情、語(yǔ)氣、動(dòng)作乃至舞蹈和音樂(lè)，后兩者給予這個(gè)嚴(yán)肅的“喜劇”以舞臺(tái)的表現(xiàn)力，獨(dú)白代替了對(duì)話，詠嘆代替了宣敘，直面觀眾代替了對(duì)手戲.     情節(jié)被拆得支離破碎，情節(jié)甚至不再驅(qū)動(dòng)情緒，甚至也不靠戲劇沖突，取而代之的是嘶吼、段落重復(fù)和多人飾演一角帶來(lái)的形式感，是如此夸張、肢體、歇斯底里的表演，似乎一切都在掙脫契訶夫的文本：戲劇既非理想的生活，也非現(xiàn)實(shí)的生活，而是不可能的生活.     妮娜的附身讓我感到，海鷗已不只是象征，而是一種模式，導(dǎo)演用hook般的重復(fù)（包括轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的強(qiáng)勢(shì)插入）展示了一種堪比俄底浦斯情結(jié)的強(qiáng)度.     然而我也覺(jué)得因此失去了契訶夫的人物內(nèi)核，那種在生活中渴望生活的深沉與無(wú)奈，一些疑似借鑒皮娜的設(shè)計(jì)也有些表面了.