-地下室鍋爐金的故事和戴上連衣帽見(jiàn)義勇為救狗等情節(jié)展現(xiàn)了嫻熟玩轉(zhuǎn)類型片的能力,從都市傳說(shuō)恐怖片到對(duì)漫畫(huà)英雄的戲仿都服務(wù)于全片卡夫卡式bureaucracy寓言. 男主的情節(jié)和心理線為受虐-施虐-受虐-反思-自我厭惡,茍活于世,他是虐狗者和社會(huì)犧牲品的合一,社會(huì)的不公正結(jié)構(gòu)施虐于他,他作為官僚機(jī)器大他者的工具將自己的分裂和壓抑轉(zhuǎn)移到犧牲品即象征著"不守規(guī)矩"的狗和養(yǎng)狗人身上,然身為鏈條內(nèi)部的一環(huán)(自家也養(yǎng)了狗)其發(fā)泄只是惡化了現(xiàn)狀,背棄了自我(正直品性是蛋糕上多余的草莓),作為道義之光的女主代替他回歸山林,尋找城市中不可企及的寧?kù)o本真詩(shī)意的理想生活. 追逐戲正激烈之時(shí)插入天上的飛機(jī)和樓下的追逐等平行鏡頭,延宕和強(qiáng)化觀眾的欲望且有幽默感. 不同場(chǎng)景的影調(diào)風(fēng)格化處理到位. 廁所里的鏡像和人物與鏡頭距離不變共同移動(dòng)的處理將心理有效外化.