【8.3】
1.看之前以為是《哭泣的男人》，沒想到還是《哭泣的男人》，但是回想起來(lái)，真正體現(xiàn)作者表達(dá)的，除了時(shí)間流逝的惋惜無(wú)奈、知往事不可追之外，并沒有對(duì)于電影/電影院本身的記憶依戀.
2.本片所展現(xiàn)的青春期濃烈而充滿挑逗意味的情欲——是不分年齡的，同齡、幼童、長(zhǎng)輩（綠體育教練這個(gè)點(diǎn)很惡趣味），而最讓人欲罷不能的當(dāng)然是女主脫衣服的戲了，過(guò)程中鏡頭由人物正面轉(zhuǎn)為背面、三顆紐扣解開上下之后必留有中間一顆以懸置觀眾宣泄視奸欲望的突破點(diǎn).
3.約德爾唱法的民謠配樂(lè)可為本片一大亮點(diǎn)，無(wú)論作為洗腦神曲/時(shí)代文化符號(hào)的展現(xiàn)都恰到好處.
幾乎沒有近景，以中全景為主，偏舞臺(tái)表演.
新版的玩具熊是舊版背后的道具.
新版借鑒了很多舊版女孩的動(dòng)作，譬如脫鞋、撫摸臉頰，前者沒有鞋子的鋪墊不合時(shí)宜，后者從母親換成父親后意味有點(diǎn)太成熟.
舊版演繹出“孩子般的天真和殘忍”，新版借鑒《哭泣的男人》的造型表現(xiàn)“時(shí)而成熟”但時(shí)而偽裝莫名地松懈.
題外話，為什么新版父親設(shè)置為木匠而木匠正是舊版的克羅伊角色定位，可能真的暗示新版的父親也是壞種.
本片的結(jié)局雖然如此，但年輕漂亮的媽媽和爸爸為什么不能有新的小孩呢？作為三代夾在中間的那代，媽媽的心理素質(zhì)也太差了，側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人心理的傷害.
rhoda
monika（房東，姑媽）
Emory（哥）
colonel（其父）
leroy（工人，局外人）
fern（師）
penma.
