-6/10. 拍攝采用棚搭景和顏色斑斕的水墨畫(huà)背景,虛實(shí)相映的手法給特定寓意的場(chǎng)景增添了舞臺(tái)感,譬如給阿玲婆送行的活人葬禮,這場(chǎng)戲運(yùn)用固定長(zhǎng)鏡頭、一行人排列整齊的暗藍(lán)色畫(huà)面,前來(lái)送行的老人們講述上山的程序逐一進(jìn)行表演,突顯了情緒感極強(qiáng)的次序性. 色彩的寫(xiě)意表現(xiàn)在鄰居要飯、盛餐款待新兒媳和磕破牙遇見(jiàn)祭典上的兒子,背景燈光變暗突出二人的談話,最后一場(chǎng)則是暗紅色背景,強(qiáng)調(diào)兒子看見(jiàn)母親滿口是血的那一刻,心也在流血. 交代被活埋的一家,木下的鏡頭調(diào)度簡(jiǎn)直精妙:阿玲婆挑燈帶兒媳看鱒魚(yú)的洞穴,傳承捉魚(yú)本事,鏡頭透過(guò)燈的光色轉(zhuǎn)變立即拉遠(yuǎn),兩人目睹了一大隊(duì)村民把犯偷盜罪的雨屋一家綁走. 但木下的道德批判非常脆弱,懲罰了錢(qián)屋兒子的殺父行為的辰平本身也把母親送上絕路,結(jié)尾辰平和妻子遙望著楢山懷念母親,在棄母后懷念多少顯得虛假.