-略顯俗套的劇本在文德斯的調(diào)度下高潮迭起驚心動魄，地鐵站那場戲甚至勝過梅爾維爾拍的地鐵擺脫游擊，他的電影最亮眼還是色彩運(yùn)用. 更何況除去類型不同，那些元素依然在：迷影（火車進(jìn)站、火車大劫案、獨(dú)行殺手..）、面對生死抉擇的迷惘到無目的地逃亡，紐約漢堡的雙城記——想必文德斯對“美國朋友”的態(tài)度是更復(fù)雜的，垮掉一代，亞文化的崛起成為西德年輕人精神和生命力的一部分，而隨后而來實(shí)則如影隨形的功利虛無等氣質(zhì)，依靠大眾傳媒侵蝕著每個個體，甘茨的角色正是這樣一個化身，心甘情愿地被牛仔引向死亡，卻是新奇無悔的經(jīng)歷. 這么說的話，該片并非一種嘗試和挑戰(zhàn)，而是以對類型片的模仿而達(dá)到高于反諷的表達(dá)效果，是對美國文化更深入的探索.
