-略顯俗套的劇本在文德斯的調(diào)度下高潮迭起驚心動魄,地鐵站那場戲甚至勝過梅爾維爾拍的地鐵擺脫游擊,他的電影最亮眼還是色彩運用. 更何況除去類型不同,那些元素依然在:迷影(火車進站、火車大劫案、獨行殺手..)、面對生死抉擇的迷惘到無目的地逃亡,紐約漢堡的雙城記——想必文德斯對“美國朋友”的態(tài)度是更復雜的,垮掉一代,亞文化的崛起成為西德年輕人精神和生命力的一部分,而隨后而來實則如影隨形的功利虛無等氣質(zhì),依靠大眾傳媒侵蝕著每個個體,甘茨的角色正是這樣一個化身,心甘情愿地被牛仔引向死亡,卻是新奇無悔的經(jīng)歷. 這么說的話,該片并非一種嘗試和挑戰(zhàn),而是以對類型片的模仿而達到高于反諷的表達效果,是對美國文化更深入的探索.