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奧菲爾斯竟賦予了一個骯臟的妓女形象以某種神圣感，結(jié)尾勞拉站在馬戲團(tuán)最高處的籠里，觀眾們付錢換取近距離接觸勞拉的機(jī)會，他們紛紛涌上前親吻勞拉的雙手，勞拉成為被男性世界的欲望仰視的商品，為了生計回答觀眾侵略她私生活的問題，在撤掉安全網(wǎng)的保護(hù)下縱身一躍達(dá)到觀眾仰視下的受虐高潮. 彩色片中運(yùn)用黑色電影布光手法的嘗試很大膽，演員淹沒在大面積色塊對比的強(qiáng)烈光源中（主要是馬戲團(tuán)段落，使演員的臉染上綠漆象征對勞拉的禁錮），如勞拉身著綠裙躺在紅色背景前，馬戲演員唱歌往樓梯上走時讓橙黃色和陰冷藍(lán)兩種不和諧的光源處于同一場景，閃回段落的李斯特家中連土地、墻面都染成超現(xiàn)實(shí)的粉色，拒絕嫁給老伯爵的年輕勞拉服飾配. 整部電影在文本層面上完全是對階級史觀的忠實(shí)再現(xiàn)：生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展拉大了貧富差距，拿破侖帶來了平民革命的幽魂，階級間的隔閡與缺乏互信終究發(fā)展成了仇恨，在曼徹斯特的廣場上一觸即發(fā). 在影像層面上相對應(yīng)的，是一個“填滿縫隙”的過程，即用考究的攝影調(diào)度、慷慨激昂的演講姿態(tài)和省略轉(zhuǎn)場，直接并置時空的蒙太奇將一個無甚新意的架子填充成連續(xù)的影像. 所以無論邁克李的視聽手段再怎么爐火純青，他的電影都仍然存有某種經(jīng)典的，“前現(xiàn)代”的氣質(zhì). 一切都自足地在攝影機(jī)的注視下運(yùn)轉(zhuǎn)，但并不存在羅蘭巴特所謂的那種“刺點(diǎn)”來穿透影像，從而與外在產(chǎn)生呼應(yīng). 從這個角度來講，《孤立無援》永遠(yuǎn)是一部溫和的歷史電影，而邁克李也永只能是一個溫和的左派：彼時統(tǒng)治階級的失職永遠(yuǎn)可以被歸因?yàn)閱讨瓮踝拥陌响?、上議院官員的傲慢和地方官的兇惡，而不是相反.
