在《錦繡安寧》中,張晚意飾演的羅慎遠(yuǎn),是一個(gè)備受家族歧視的庶子,但憑借智謀與韌性,在權(quán)謀斗爭(zhēng)中逐漸嶄露頭角。張晚意近年來(lái)的古裝扮相確實(shí)讓人眼前一亮,尤其是他的紅色官服出場(chǎng),不少網(wǎng)友紛紛稱(chēng)贊他那種“松弛中帶威儀”的氣質(zhì),直讓人想起《知否》里的朱一龍和《夢(mèng)華錄》的陳曉。這種氣質(zhì),一度讓大家迷戀不已。隨著劇集的推進(jìn),張晚意雖美,依舊無(wú)法掩蓋觀眾對(duì)陸嘉學(xué)的興趣。 說(shuō)到此沙飾演的陸嘉學(xué),這角色從設(shè)定上來(lái)看,并非傳統(tǒng)的“白馬王子”,反倒是一種帶有獨(dú)特“糙帥”風(fēng)格的存在。此沙在劇中靠著自然的面容和微微黝黑的膚色,展現(xiàn)出一種粗獷的魅力。這可比濾鏡磨皮過(guò)度的臉看起來(lái)更有男人味了。網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō):“此沙的氣質(zhì),不是隨便哪個(gè)濾鏡都能出來(lái)的。”確實(shí),陸嘉學(xué)的“男人味”成功勾起了觀眾的好奇心,讓人不禁覺(jué)得他更有層次、更真實(shí)。而這些看似無(wú)意中的“真實(shí)”,反倒成了此沙逆襲的法寶。 張晚意在劇中的形象依然維持著他一貫的風(fēng)格——清俊、溫柔,偶爾也帶著一絲狠勁。尤其是在權(quán)謀斗爭(zhēng)中的表現(xiàn),更是讓人一眼就認(rèn)定他是“智慧擔(dān)當(dāng)”。他的角色形象無(wú)論是在《長(zhǎng)相思》還是《柳舟記》中,似乎都有一種似曾相識(shí)之感。以至于有觀眾調(diào)侃:“看了半天,感覺(jué)張晚意就像戴了個(gè)頭套到處走?!边@也難怪,連續(xù)幾部劇中他都演出了同樣的姿態(tài),觀眾難免會(huì)感到些許審美疲勞。 反觀此沙,這位男二號(hào)的出場(chǎng)確實(shí)讓人眼前一亮。他飾演的陸嘉學(xué),雖然乍一看并不具備傳統(tǒng)的美男子形象,但細(xì)品之下,卻有一種與生俱來(lái)的貴族氣質(zhì)。相較于張晚意的“文質(zhì)彬彬”,此沙身上散發(fā)的“男人味”卻令人難以忽視。這種獨(dú)特的氣質(zhì)讓人想起《封神》中的楊戩形象,連帶著他在《金庸武俠世界》中打磨出來(lái)的硬漢氣質(zhì),也成了他在《錦繡安寧》中脫穎而出的關(guān)鍵因素。 《錦繡安寧》憑借復(fù)雜的宅斗情節(jié)和豐富的人物關(guān)系,成功將觀眾帶入一個(gè)權(quán)謀暗涌的世界。羅宜寧(任敏飾)作為女主,不僅在家族內(nèi)外斗爭(zhēng)中扮演重要角色,還與羅慎遠(yuǎn)逐漸產(chǎn)生了感情糾葛。劇中,羅宜寧展現(xiàn)了她聰明機(jī)智的一面,雖然刪去了原著中她的重生設(shè)定,但編劇還是通過(guò)多個(gè)細(xì)節(jié)塑造了一個(gè)深受觀眾喜愛(ài)的角色形象。任敏的演繹讓大家眼前一亮,特別是她那纖細(xì)的身姿和貼合角色的裝扮,給這部劇帶來(lái)了不少生氣。 劇情的高潮無(wú)疑在于男二號(hào)的出場(chǎng)。陸嘉學(xué)與羅宜寧之間沒(méi)有像原著一樣的前世糾葛,卻在重生后的故事中得以重新詮釋。他那粗獷卻不失溫柔的形象,為這部劇增添了不少戲劇性。觀眾稱(chēng)贊道:“雖然丑帥丑帥的,但是這才是符合古代男子該有的氣質(zhì)!”這種硬漢與柔情的完美結(jié)合,確實(shí)給《錦繡安寧》帶來(lái)了新的觀賞體驗(yàn)。 縱觀整部劇,張晚意的玉面形象雖美,卻有點(diǎn)“審美疲勞”,而此沙的“糙帥”陸嘉學(xué)則成了讓人耳目一新的亮點(diǎn)。對(duì)于觀眾而言,這種新舊風(fēng)格的碰撞,正是《錦繡安寧》之所以能夠成功出圈的重要原因之一。你更喜歡玉面小生的張晚意,還是更愛(ài)這位“人間絕色”的此沙呢?歡迎大家在評(píng)論區(qū)留下你的看法。