用畫幅變化輔助觀眾厘清現(xiàn)實、戲劇的關(guān)系，將電影的形式嵌入整個關(guān)系體，實現(xiàn)三個領(lǐng)域的交融，構(gòu)建起“宏大的生命體”.
使用真名是第一步，將真實情感帶入戲劇進而帶入電影，電影并非最終呈現(xiàn)結(jié)果，而僅作為中間形態(tài)，因此一鏡到底也就成為串聯(lián)通道，首尾皆是極端，效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體，且在打亂順序的片段排練后更為分散.
沖出室內(nèi)是第二步，在第一步基礎(chǔ)上遞進，室外連接不同的室內(nèi)，同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象并使用到極致——即是奔跑的短暫，是夢想的稍縱即逝，也是無法完全占有的脆弱和柔軟.
“咔”聲是第三步，最終將三方領(lǐng)域割裂，定格在六人相擁，回到“真實的現(xiàn)實”，觀眾所見登上舞臺并不是戲劇的開始（戲劇早已呈現(xiàn)），卻是電影的結(jié)束，矛盾方式展示電影的無限可能，一定程度也解決了導(dǎo)演前作中懸而未決的界限問題.
首先演員演得真的好，然后你說偽紀(jì)錄片什么的吧，人寫意能表達得這么自然；電影里單出字兒是大忌吧，人家讓字這么有沖擊力，敲字的頻率甚至是模仿人說話的語調(diào).
太自由了，羨慕這個團隊能輕松愉快地合作，中途還能即興補充增加細節(jié)，讓點子又接地氣，讓人能快樂地看完，把他國的、過去的隱喻細節(jié)找到對位的當(dāng)代符號.
然后，這個形式成功把人帶到一個第一人稱的小說里去，整個片子是文學(xué)的，從沒想到能用這樣的形式.
文本讓我想起曾經(jīng)超愛的布考斯基的《銀河寫手》，追蹤的一切又像莫迪亞諾的小說，簡單的小事，寄托了整個時代的憂傷. 像故事里說的，就這么幾年的分割，活得好的人會去別的地方，活得不好的人也會去別的地方，只有我們，卑微的每一個人，看著眼前凄涼的帶點兒小幽默的生活，不斷尋找每一個丟失的曾深愛的東西：它藏在瑣碎的記憶深處. 一個不聽任何修改意見的編?。ㄋ文咀?飾），一個什么修改意見都聽的編?。ê衔目?飾），一個自大，一個膽大，組成銀河系最強（ruo）乙方，向頂級甲方公司發(fā)起才華挑戰(zhàn).
