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《畫江湖之天罡》中螺旋樓梯、長廊和窗口作為連接不同空間的過渡場景，四方舞的活力隨著攝影機上下躍動，形成人物如牽線木偶般怪異的舉止，暗諷奢侈與濫交，接著的故事一群老紳士吃了閉門虧，他們不斷向熟客脫帽敬禮，始終不變的遠景替代特寫產(chǎn)生滑稽感.
物品的輪換譏諷了兩性關系：火車廂里商人給妓女們展示大包貨物的絲帶、長襪，紛紛抬腿讓商人幫忙，與物欲滿足共生的是情欲的漩渦，禁欲的鄉(xiāng)村教堂外花枝招展的妓女吸引眾目，圣餐時男主人撒酒瘋挽留她們.
鏡子的意象揭示了一種受虐的愛情觀：畫家回家和模特激烈爭吵時攝影機撞向鏡墻，被物體拋碎的鏡墻象征情感上的虐待，模特威脅自殺（自虐）伴隨好友的鋼琴曲，模特跑上臺階跳窗與初遇時畫家奔上陡峭的臺階追尋模特形成對照，結尾蒼老的畫家推著她的輪椅走在沙灘：通過婚姻占有他的一生達到終極施虐.
李安早年間的家庭三部曲之一，也是最為出名的一部.
影片在故事的敘述上十分流暢，編劇的功力盡顯，整體節(jié)奏不緊不慢，娓娓道來，將一父三女每個人的部分分別呈現(xiàn)，而在大家看似獨立的生活與情感之中，實際都夾雜著各自與這個家庭的關系和共同生活背景下的復雜心態(tài).
影片不動聲色地還原著家庭生活本身的樣子，用細膩真實的情感來引發(fā)人們的共鳴，父親和三女，在各自的經(jīng)歷之下，實則最后都走向了他們最初人設呈現(xiàn)的反方向，老大，不想結婚卻結了；小妹，搶了別人男友最先懷孕；而看似最開放最智慧的老二，反而成為了被遺棄與獨身的人；老爸，則在影片最高潮時，宣布了看似最不可思議的事情.
然而這一切從整個故事的發(fā)展來講，又是如此地自然和理所應當，父親與女兒，男人與女人，五味雜陳的情感即是作為飲食男女的人們，在生活中所表現(xiàn)出的最打動人的部分
大周年間，時局動蕩，奸臣當?shù)?
直屬帝王的秘密暗殺組織不良人一夜之間突然群龍無首，不良帥袁天罡留下一紙書信辭官而去.
失去人生方向的袁天罡，在好友李淳風留下的錦囊的指引下，來到了長安安樂閣，卻不曾想到此地竟是風月之所.
而接下來發(fā)生的一切，隨著尋求自由之人、尋求不死之人、尋求權力之人的逐一登場，為袁天罡的旅途拉開了新的序幕……
