追光和華納合作的結(jié)果.
要表揚(yáng)技術(shù)和劇本，在中式建模動(dòng)畫里，對(duì)水的質(zhì)感把握出色，那只狗的皮毛渲染也說得過去，九尾狐的道具作坊呈現(xiàn)的炫目而不艷俗，劇本起承轉(zhuǎn)合也事事有交代，輕重有分配，無《呼吸》的跳戲感，也沒有《呼吸》的雜糅感，能感到編劇的堅(jiān)定跟熟練.
但它畢竟是個(gè)老故事新說，拿出來的劇本元素?zé)o一不是俗套，像什么尋訪高人（九尾狐）求助啦大量捕蛇（永州柳宗元笑了）修煉的反派啦絕對(duì)實(shí)力強(qiáng)悍但受制于各種因素（白蛇失憶）的主角啦，國產(chǎn)動(dòng)畫里太常見了，但是動(dòng)搖劇本根基的一處俗套是：男主拼命承擔(dān)的愛情其實(shí)就建立在性愛享受上，這是種標(biāo)準(zhǔn)的中式思維，簡單到令人絕望.
有意思的是，男主面對(duì)強(qiáng)悍蛇妖的愛情說辭是金庸式的世外桃源歸隱夢(mèng)，這是否是對(duì)女性職場化的一種逆反？片尾的處理不錯(cuò)，有白蛇正傳，也有騷媚九尾狐的伏筆（《呼吸》是一部標(biāo)志著世界電影由供人玩耍的科技游戲成長為一門獨(dú)立藝術(shù)的劃時(shí)代的作品，被譽(yù)為“用光書寫出來的歷史巨著”. 影片的敘事結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)烈的情緒感染力，以有條不紊、張弛有度的敘事手法，形象地反應(yīng)了南北戰(zhàn)爭前后所發(fā)生的一系列重大歷史事件. 格里菲斯在剪輯上，大量采用了交替蒙太奇的手法，營造強(qiáng)烈的懸念和尖銳的戲劇沖突，形成特定的氣氛和鮮明的節(jié)奏. “最后一分鐘營救”是格里菲斯在影片中創(chuàng)造的最激動(dòng)人心的剪輯效果. 格里菲斯為了克服長方形銀幕的單調(diào)感，大量采用了各種形式的畫托和移動(dòng)攝影，運(yùn)用了“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”“閃回”等各種攝影技巧. 此外，格里菲斯還改進(jìn)了銀幕的表演，演員表演更為自然真實(shí)，初步具有了性格化特征，還專門為本片譜寫了伴奏音樂. 并且是默片票房收入的最高紀(jì)錄）
未來的地球因缺乏氧氣而不適于居住，一位母親瑪雅（珍妮佛哈得孫 飾）與她的女兒佐拉被迫住進(jìn)地下，只能透過瑪雅疑似已死亡的丈夫——大流士所設(shè)計(jì)的先進(jìn)氧氣裝備才能到地表上短暫活動(dòng). 此時(shí)一對(duì)神秘男女造訪，聲稱他們知道大流士的去向，瑪雅心切地同意他們進(jìn)入地堡，沒想到這對(duì)男女的動(dòng)機(jī)并不單純，瑪雅與佐拉必須為自己的生存而戰(zhàn)！
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