影像上極致且精致，除了開頭和結(jié)尾兩三個單鏡，其他都是調(diào)度十足的長鏡頭.
這種調(diào)度是為敘事基調(diào)服務(wù)的，陰郁、生猛、乖戾，并且形成一種在華語片中與眾不同的形式美.
這是畢贛與楊超之輩目前所不能企及的，同樣追隨貝拉·塔爾，胡波拍出了自己渾然天成的調(diào)性.
與侯孝賢與蔡明亮的詩意式的長鏡亦不相同，胡波舍棄了任何碎片式的視覺碰撞，而是把鏡頭貼近演員，在特定的空間內(nèi)移動、旋轉(zhuǎn)、騰挪，讓某種人物間的張力極力拉扯開來，某種社會戾氣徐徐蒸騰.
如我一直所說，大景深與長鏡頭是最考驗導(dǎo)演現(xiàn)場調(diào)度與敘事能力的（當(dāng)然，片段式的鏡頭更多是考驗后期剪輯與敘事建構(gòu)的能力，這種調(diào)度也很重要）.
伴著敘事人物前行中的配樂，胡波這部處女作竟也在影像上彌漫著某種后搖特質(zhì)，迷離、低沉、悠長，有波瀾，無巔峰.
只可惜，目前的版本混音有諸多技術(shù)瑕疵.
前面云里霧里，直至最后五分鐘轉(zhuǎn)身鏡頭的出現(xiàn)，一切才突然說通了，一則偶然與必然完美結(jié)合的文本才被正式寫定.
其實，我們都被影片開頭定下的基調(diào)（鏡頭，音樂，觀眾的心里預(yù)設(shè)）迷惑了，以為照片中的紅衣背影就是小女兒，隨著水濺到照片上，小女兒也失足死亡，劇情走向了超自然的一面.
再到威尼斯，導(dǎo)演充分利用建筑特點(diǎn)和剪輯.
丈夫看到紅衣背影，開始跟蹤.
老婦們登場，其中盲婆聲稱能看到鬼魂，告知他不離開威斯尼就會死. 妻子深信，丈夫則認(rèn)為妻子出了精神問題，到底真假何在？最后，他終于成功找到紅衣女，轉(zhuǎn)身，原來是一個老婦矮子，她突然拿刀就殺了他. 恍然大悟，原來開頭照片是這個人，所以他不相信鬼魂是真，因紅衣者并非女兒，開頭一幕只是偶然，但盲婆預(yù)言正確，看來確有鬼魂世界. 回想這一切似有還無在交織進(jìn)行，不得不感嘆這是真懸疑. 大周年間，時局動蕩，奸臣當(dāng)?shù)? 直屬帝王的秘密暗殺組織不良人一夜之間突然群龍無首，不良帥袁天罡留下一紙書信辭官而去. 失去人生方向的袁天罡，在好友李淳風(fēng)留下的錦囊的指引下，來到了長安安樂閣，卻不曾想到此地竟是風(fēng)月之所. 而接下來發(fā)生的一切，隨著尋求自由之人、尋求不死之人、尋求權(quán)力之人的逐一登場，為袁天罡的旅途拉開了新的序幕…….
