這是部偉大的作品,它的完美與深刻值得千古詠嘆。無論軍閥 戰(zhàn)俘 平民,背后那些隱藏于黑暗的無數(shù)個(gè)“我”都被參與了進(jìn)來。他們各有所想、各懷鬼胎,都把歪理道理講得難以辨分?!笆歉2皇堑湥堑湺悴贿^”說得不錯(cuò),但解決不了問題,唯一敢打鬼的卻又是個(gè)瘋癲者。刀對(duì)內(nèi)可砍漢人,對(duì)外能宰鬼子。不宰鬼子就說你要宰“我”,宰了鬼子又要被“我”所宰;面對(duì)死亡而蘇醒的人性,又再次泯滅于軍隊(duì),說到底都是逼迫的,或出自欲想,或源于時(shí)代。驢騎上馬、豬拱上人,仰天長嘯、含笑九泉。它是喜劇,也是悲劇。有人說喜劇的極致就是悲劇,可姜文卻說,喜悲劇的極致,是已經(jīng)分不清悲喜了。因而這是一場(chǎng)鬧劇,正如被正法的頭顱灑下的鮮血,有人看了徹悟,有人看著歡樂,更多的人則企圖蓋掩它。鬼子來了又降了,我死了,“我”是誰?誰殺死了“我”?我得尋思尋思如果說上部停留在對(duì)疾病本身的探討和闡釋,下部便以宗教為注腳,上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩面(上帝拋棄天使和人類,愛人拋棄疾病和愛情,皆隱含末日意味),疾病的意義空間向“意義”本身擴(kuò)張,宗教的先進(jìn)(倡導(dǎo)死亡)與保守(提倡沒有死亡的世界)并存,愛情的嗅覺(身體分子化)與味覺(皮膚液體化)并存。從愛情談及宗教(或曰反之),天使成為傳播中介,千禧年后的混沌成為“重建”世界秩序的契機(jī),而更為重要的則是對(duì)人類關(guān)系(個(gè)體/群體)的修復(fù),當(dāng)作為先知的凡人將私愛升華至博愛,選擇塵世疾病和痛苦,選擇成為“感受”的載體,選擇成為“世界公民”,宗教學(xué)(或被戲謔地稱為天使學(xué))意義對(duì)人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷,但是“疾病帶走了我們很多人,但不是全部。世界只會(huì)向前發(fā)展,我們都將成為公民。”
講述無法發(fā)出聲音、失去希望茍且度日的青年蒼(上田涼介 飾)與因事故失明的音大學(xué)生美夏(濱邊美波 飾)之間的凄美愛情故事。
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