6/10。水火、晝夜、鳥(niǎo)和牛的豐富象征畫(huà)面,與煩惱與超脫的主題相符:童僧到池塘玩水,石頭打死的鳥(niǎo)和溺水的瀕死體驗(yàn)只模糊感受到生死,牛這一核心意象寄托生者對(duì)亡者的舉念,童僧追丟牛也追丟了探析生死的意義,燈火則指明道路,結(jié)尾童僧和牛窺視夜里跳大神和師父火葬,師兄將師父的骨灰灑進(jìn)池塘(水就是悟道的源泉)喂魚(yú),然后童僧和師兄相伴踏進(jìn)白晝朝陽(yáng)的超脫道路;師兄在回歸俗世見(jiàn)了盲母不敢告知身份逃走了,他在枝條盤(pán)根錯(cuò)落的樹(shù)林里與另一個(gè)自我對(duì)話,低調(diào)攝影使面部和輪廓陰沉黯淡,象征性格的分裂:自己如巖石般安穩(wěn)坐在長(zhǎng)歪的枯木,自我卻離開(kāi)樹(shù)林走向世俗的田野小徑,自己站起身那一刻光明驅(qū)散陰影照亮了臉,世俗世界的痛苦被揭示是師兄揮之不去的煩惱根源;師兄夢(mèng)見(jiàn)師父在瀑布凈身,童僧把師父圓寂遺落的白鞋里的沙撿干凈,人死清白無(wú)煩惱。導(dǎo)演之前的《無(wú)聲的愛(ài)》非常好,是那種自然、舒服、毫無(wú)矯揉造作的好,也是那種無(wú)論何時(shí)何地都愿意重看的電影,但這一部從開(kāi)場(chǎng)就讓人渾身不得勁兒,原作如何于我來(lái)講毫無(wú)興趣,但就本片來(lái)看不像是一部電影,或者說(shuō)更像是電視劇素材拼湊而成,和《無(wú)聲的愛(ài)》放一塊兒完全看不出是出自同一個(gè)導(dǎo)演。兩位主演同樣沒(méi)貢獻(xiàn)多少好感,彭昱暢自《無(wú)聲的愛(ài)》后留給我的好印象由此減半,張子楓的機(jī)靈勁兒也頓時(shí)全無(wú),兩人前三場(chǎng)對(duì)手戲就已原形畢露,塞滿了脫離現(xiàn)實(shí)的刻意與做作,這一策略放在其他地域可能適用,但這一為了討好當(dāng)下年輕觀眾的行為卻無(wú)法與其后發(fā)生的劇情產(chǎn)生有效聯(lián)結(jié)。都在說(shuō)一部好戲需要好導(dǎo)演、好劇本、好演員,但有時(shí)相比于好與壞,對(duì)與錯(cuò)或許更重要:對(duì)的導(dǎo)演、對(duì)的劇本、對(duì)的對(duì)手,這部片三樣幾乎全無(wú)。成名太早究竟是不是一件好事兒,沒(méi)人能給出答案。因?yàn)槟臣露V拱l(fā)聲的蒼(山田涼介 飾)被失明且快要放棄夢(mèng)想的音大少女·美夏(濱邊美波 飾)所吸引?!拔蚁雽?shí)現(xiàn)你成為鋼琴家的美麗夢(mèng)想?!?因?yàn)槟臣露V拱l(fā)聲的蒼,一邊在心里祈禱著,一邊與美夏度過(guò)了不可替代的時(shí)間…
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