故事背景發(fā)生在1951年，但因?yàn)榕臄z時(shí)間和對(duì)階級(jí)斗爭(zhēng)的濃墨重彩，以及故事文本的極端化，無可置疑地被列為“文革電影”.
文革電影其實(shí)是個(gè)好東西，放到現(xiàn)在都是禁片，因?yàn)樗鼧淞⒘藘深^的正確，貧下中農(nóng)是正確的，毛主席是正確的，中間的當(dāng)權(quán)者多半是反派的，和三明治一樣，形成一個(gè)奇怪的固化邏輯結(jié)構(gòu).
電影里的金光大道是什么，當(dāng)然就是“組織起來”，在農(nóng)村，就是互助合作，一步步發(fā)展，直至人民公社.
包產(chǎn)到戶不僅是經(jīng)濟(jì)錯(cuò)誤，更是政治錯(cuò)誤，是階級(jí)敵人的陰謀.
如果完全按照電影里的語言設(shè)計(jì)，其實(shí)這個(gè)邏輯是走得通的，眾人拾柴火焰高，單干總有掉隊(duì)的，貧富分化也就必然出現(xiàn).
但這種設(shè)計(jì)為什么現(xiàn)實(shí)走不通，歸根到底還是對(duì)人性本質(zhì)的有選擇忽視，自私貪婪怯懦是人性永恒的標(biāo)簽.
而一旦回歸到人性的基點(diǎn)，這種“高大全”的制度設(shè)計(jì)就無疑地轟然倒塌了.
從技術(shù)看，本片形式感十足，幾次變色即明顯劃分了電影結(jié)構(gòu)，也貼切的傳達(dá)出劇情的主題，外化出明顯的情緒起伏.
在構(gòu)圖方面，大量外景都使用了邊角構(gòu)圖，特別是部分的醫(yī)院鏡頭，將人物擠到了鏡頭邊緣，十分被動(dòng)的境地，但在旅館室內(nèi)戲份中，構(gòu)圖清晰規(guī)整，都透露出一股家庭的味道，這份對(duì)比，明顯的顯示出少年對(duì)于家庭愛的渴望.
在最豪華旅館的固定鏡頭中，歌姬將他與父母等人明顯的劃分開來，橫向與縱向的物理坐位，也是對(duì)立十足，此后少年逃離，在經(jīng)過一夜的旅程與探尋之后，徹底的對(duì)生活失去了希望.
少年的孤獨(dú)境地并非是導(dǎo)演單純的同情社會(huì)底層，父親身份的設(shè)置，天然的為父權(quán)賦予了帝國(guó)主義的意義，片中多次以父親站在高處俯視他們母子，然后鏡頭焦距變短，制造一種背后強(qiáng)大力量凝視的感覺，二戰(zhàn)父一代的陰影由此彌漫在少年的頭頂，使人逃離不出.
《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》是《熊出沒》系列的第10部大電影，該動(dòng)畫電影由林匯達(dá)執(zhí)導(dǎo)，徐蕓、萬秦、蔣琳編劇，譚笑、張偉、張秉君、張茗等配音. 該片于2024年2月10日在中國(guó)內(nèi)地上映. 該片講述了光頭強(qiáng)偶然得到機(jī)會(huì)開啟新的人生，他的離開卻使得昔日伙伴們?cè)庥鑫C(jī)，為了拯救熊大、熊二，光頭強(qiáng)穿越時(shí)空開啟冒險(xiǎn)之旅的故事. 截至2024年5月28日0時(shí)，該片總票房突破20億，也成為中國(guó)影史繼《哪吒之魔童降世》后第二部票房突破20億的動(dòng)畫電影. 2024年5月，該片入圍2024微博電影之夜·微博網(wǎng)友年度喜愛影片.
