從《藍(lán)色禁區(qū)：凪》寫實(shí)，《藍(lán)色禁區(qū)：凪》黑色隱喻，最終《藍(lán)色禁區(qū)：凪》走向神話，陳果的創(chuàng)作養(yǎng)份來至B級(jí)電影，顏色慢慢退卻，淺薄又令人尷尬的色情意像背後，是局內(nèi)人深知的政治無奈，也為《藍(lán)色禁區(qū)：凪》的大嶼山未來作個(gè)明明白白的收尾，如果這是曾經(jīng)的希望，那都是假的，被困，無用，解救不了危機(jī)，更要敗走而回.
無能男人們要靠小美存活，她的肉感散發(fā)性慾，但過度的慾求無法應(yīng)接，戲中男人每一個(gè)都想將她據(jù)為己有，才發(fā)現(xiàn)你就算再多犧牲你都得不到，反而失去自我.
說穿了陳果要破滅的正是盧亭作為香港的特殊文化身份的隱喻，原來一切指向虛妄，不是前無去路更後無退路.
他看到現(xiàn)在香港如何悲哀，我們無法抗拒北邊來的魔爪，就算你接受或不接受都面對同一命運(yùn)，北邊連同化你也不想，直接了當(dāng)將你所得據(jù)為己有，簡單又直白，至少這一次陳果回到香港創(chuàng)作人的反骨.
只是將就跳著掃了一過.
最大問題是人物缺乏實(shí)感，無論是情境構(gòu)建、人物塑造還是表達(dá)立意都充滿抽離感：根兒上無論瓜農(nóng)、村干部、或者路人甲乙丙丁就都差著事兒，魚貫而出的角色們并不像是經(jīng)過文學(xué)處理的實(shí)存人物、而僅僅是創(chuàng)作上為填入政治投射生編出來的臆想——一旦質(zhì)感失真而與觀眾直接經(jīng)驗(yàn)的生活產(chǎn)生隔閡，話劇感過于強(qiáng)烈的表演方式與影視場景設(shè)計(jì)就都透出尷尬的荒唐感，理解與共情發(fā)生困難、提不起興趣遑論思考.
饒是如此，偏偏創(chuàng)作上似乎對于電影嚴(yán)肅性與批判性的寓意期待頗高，諸如王小波“一只特立獨(dú)行的豬”云云簡直是掰開了、碾細(xì)了、嚼碎了生怕觀眾不能被“教化”——除了讓故事愈發(fā)顯得干癟無力、更進(jìn)一步讓臺(tái)詞與角色發(fā)生齟齬，效果甚至不如吊著一口氣的隱喻，只是讓人覺得創(chuàng)作上充滿自以為是的傲慢，不舒服.
演員們挺好，是路子問題.
“天才”在被發(fā)現(xiàn)后開始塑造其輪廓.
此時(shí)，天才前鋒凪誠士郎的自我正征服世界！！.
