開(kāi)頭還以為是布努埃爾的作品，但往后走雷乃的作者特色就逐漸凸顯了出來(lái)，文學(xué)作品成形的影視化難度并不低，由想象到筆尖，是一個(gè)不可言說(shuō)的奇妙過(guò)程，雷乃在本片中用自我潛意識(shí)的心理活動(dòng)來(lái)匹配了寫(xiě)作小說(shuō)中發(fā)展脈絡(luò)，并反向的展現(xiàn)出作家本身的隱秘之處，在混合了現(xiàn)實(shí)與虛幻的過(guò)程中，雷乃還加入了不合適片段的涂改，進(jìn)一步的打亂了劇情的發(fā)展，但卻直觀入微的展現(xiàn)出作家的心理歷程，在后面陡然一轉(zhuǎn)，現(xiàn)實(shí)與虛幻發(fā)生了調(diào)換，一切的行為有了不同的現(xiàn)實(shí)注腳，在已有的內(nèi)容中又?jǐn)U展出來(lái)一個(gè)真實(shí)的空間，形成了與書(shū)中內(nèi)容的對(duì)照，還為潛意識(shí)心理活動(dòng)的形成做了解釋.
開(kāi)篇的作家聲音突然插入，演員的略微停頓，造成了一種超現(xiàn)實(shí)感，這個(gè)由聲音和畫(huà)面共同打造的蒙太奇，實(shí)在是一種創(chuàng)新，這種上帝視角的話語(yǔ)，并非是為了輔助畫(huà)面進(jìn)行解讀，而是書(shū)寫(xiě)畫(huà)面的筆.
對(duì)《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》的當(dāng)下重述，且上流景觀又非常接近林常樹(shù)的描繪.
從全片第一個(gè)下沉鏡頭開(kāi)始，上與下的對(duì)立貫穿了全片，最終也以跟開(kāi)篇一致的下沉鏡頭收尾.
奉將上流的成型解釋為擁抱殖民的遺產(chǎn)（美—韓/美—印第安），于是當(dāng)遺產(chǎn)消耗殆盡，向上的通道被阻隔，階級(jí)界定也完成.
因此，大到南北韓的三八線，小到車(chē)中誰(shuí)的位置，片中出現(xiàn)了大量對(duì)于界限的描述.
在此之外，底層身上又有大量的橫向運(yùn)動(dòng)，爬行、掙脫引力的橫向推柜，是動(dòng)物式的，也是徘徊在同一階級(jí)平面的.
對(duì)應(yīng)到“下流”，奉用了一場(chǎng)暴雨來(lái)直象，洪水下坡、下樓梯、下隧道、下地下室，一路流到最底層.
可惜，最終奉尚需要重新回到寫(xiě)作現(xiàn)場(chǎng)來(lái)揭示幻像之假，而無(wú)論是躍遷通道阻斷的現(xiàn)狀，還是對(duì)敘述技法的選擇，李滄東顯然都自信得多.
下流之苦、下流之惡都被帶出，但疑惑的是下流揮刀，是揮向何處.
人在做，天在看，人算終究不如天算.
四個(gè)互不相識(shí)的人在戲院后臺(tái)庫(kù)房分贓，竟意外牽扯進(jìn)一樁命案，一頓熱辣滾燙的火鍋翻滾著層出不窮的懸疑，貪婪和欺瞞引發(fā)連環(huán)逆轉(zhuǎn). 終于，四人特殊身份漸漸浮出水面，神秘的真相也呼之欲出…….
