喬治庫克師承劉別謙.
賣花女父親陰錯(cuò)陽差被推進(jìn)上流社會(huì)，與兩位死黨在酒吧風(fēng)光的橋段，明顯借鑒了尼諾契卡三位蘇聯(lián)特派員沉迷于巴黎的腐朽生活；伊莉莎負(fù)氣出走，上校電話警方尋人之時(shí)，希金斯反復(fù)開關(guān)門提供女孩精準(zhǔn)生理特征，也是典型的劉別謙式輕觸……但這個(gè)故事，嗯，總體來說在改編成電影之后，無論新舊版本，都存在兩個(gè)難以克服的結(jié)構(gòu)難題.
一、女演員無法完整駕馭丑小鴨變天鵝的角色要求.
1938阿斯奎斯英版中的溫蒂希勒，失信在不夠靚麗動(dòng)人驚艷全場的后半程；赫本女神，則是一開場的“裝土扮丑”沒能說服觀眾.
二、教授與賣花女之間因六個(gè)月的閉門改造而情愫暗生，幾乎沒有任何敘事鋪陳.
但也是沒辦法的事情：電影這種介質(zhì)，擅長極致渲染瞬時(shí)一見鐘情，卻無法以近量時(shí)長表現(xiàn)潛移默化.
……可問題是，故事的兩個(gè)重大轉(zhuǎn)折剛好就建立在這兩點(diǎn)上.
這導(dǎo)演挺雞賊的，全片有幾個(gè)黑乎乎的地方可做剪輯點(diǎn)，不過導(dǎo)演還是要裝出“一鏡到底”的姿態(tài)來，不過我看的時(shí)候并沒有意識到它是一鏡到底，只覺得劇情非常拖沓，很多對話和過場戲結(jié)構(gòu)上沒必要、內(nèi)容又沒趣味.
一鏡到底的鏡頭花招，是建立在你劇情緊繃讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛的前提下，片子無聊，觀眾隨時(shí)看手機(jī)或溜號，那你這一鏡到底的意義何在？故事很簡單，西班牙騷女在酒吧外結(jié)識幾個(gè)德國流氓，和其中一個(gè)來電后，這幫人被逼打劫，女主又跟去負(fù)責(zé)開車，搶完了被警察追，小流氓全完了，天微亮?xí)r她獨(dú)自街上晃蕩.
故事很簡單，如果不是為了營造一鏡到底，半小時(shí)內(nèi)一定講完，而且一鏡到底還嚴(yán)重限制了表現(xiàn)力.
像這么聽話找刺激的女主角，一般是色情片里才存在，女主全片未裸，還挺違和的.
哎這導(dǎo)演，真是煩人，想個(gè)小點(diǎn)子就幻想成名，也不顧劇本啥的都是一坨屎影片講述了剛步入青春期的小女孩萊莉腦海中的復(fù)雜情緒進(jìn)行的一場奇妙冒險(xiǎn). 在她的大腦總部，正經(jīng)歷著一場突如其來的大拆遷，為意想不到的新情緒騰出空間. 一直以來配合默契的情緒小伙伴樂樂（艾米·波勒 Amy Poehler 配音）、憂憂（菲利絲·史密斯 Phyllis Smith 配音）、怒怒（劉易斯·布萊克 Lewis Black 配音）、怕怕（托尼·海爾 Tony Hale 配音）和厭厭（莉薩·拉皮拉 Liza Lapira 配音），在新情緒焦焦的突然到來時(shí)變得不知所措，并且她看起來不是孤身一人.
