作者架空了戰(zhàn)爭背景，以一對前藝術(shù)家夫妻的生活為介入口，牽引觀眾游蕩了一個荒誕而又殘酷的異元次空間，見證著人性的墮落由此批判戰(zhàn)爭之罪惡.
開頭和結(jié)尾的兩個夢境敘述，一個惡兆一個醒悟，而中間則是無止境的靈魂游蕩，從逃離房子到逃回房子再至房子被燒毀最后困于大海，房子作為一個象征符號在影片中這個家庭的基體和靈魂的寄托被徹底摧殘.
伯格曼賦予了生活瑣事的生命力借以塑造人物，抽空時間空隙并壓縮戲劇性場景，在極端環(huán)境下產(chǎn)生的詼諧感得以讓人感受到人類即螻蟻，被他力而控制影響的生活難以堅持人性本善之說，茍且存活代替惺惺相惜，幾場對話戲剝離了視線的主體化便預(yù)示了情感交流的幻滅，影片結(jié)束將矛頭指回了充滿壓迫的時代，但這漫長的夢境卻是真實的.
此外伯格曼對聲音的處理有著人文主義關(guān)懷，煙霧繚繞下的戰(zhàn)爭場面有第七封印的印象
「無知和天真是世界上最嚴(yán)重的罪」我對這種一味地給觀眾訴苦的作品實在無感. 整體來說確實是一部還不錯的作品，真實事件改變很有說服力，敘事很工整但同時也很套路，演員很賣力，反映了社會問題，不僅是韓國的，還有世界性的許多人權(quán)問題. 可是歸根結(jié)底，是因為沒有文化，不懂法律而造成的一切悲劇，在我的認(rèn)知里，由于自己無知犯下錯誤而受到懲罰的人，無論把離開親人獨自在國外受煎熬描繪得多可憐，多悲慘，即便受害者是被騙，是因為國家和政府無情而受到了過多的傷害，可是這些都絲毫不值得我們同情. 你有對抗國家和世界的權(quán)力，但是你更應(yīng)該用正當(dāng)?shù)姆绞饺棺约旱娜松? 結(jié)尾處藥神有明顯借鑒這部作品的痕跡，但是比起藥神的浪子回頭自我犧牲給我?guī)淼母袆樱荒苷f，讓觀眾明白多學(xué)習(xí)多思考是多么的重要，其實我更想看見女主學(xué)會法語自己去控訴. 講述冠宇（張庭瑚 飾）因與父親武雄（李興文 飾）不合，為了賺錢早日搬離家，與好友龜仔（李明倉 飾）一起到旅社打工，不料打掃的房間竟有人自縊身亡，房內(nèi)充斥不祥的泰國符號，而旅社老板娘（吳奕蓉 飾）更是舉止詭異，整間旅社彌漫著死亡的氣息，向冠宇席卷而來.
