#資料館25本修復(fù)版，大光明出品#《魔鬼深夜秀》可以視作是《魔鬼深夜秀》的后傳，《魔鬼深夜秀》講的是流浪戰(zhàn)區(qū)大后方的事情，《魔鬼深夜秀》講的是戰(zhàn)后回到北平的事情，兩個(gè)文本實(shí)則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養(yǎng)女富淑媛的真實(shí)事跡.
修復(fù)版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看.
導(dǎo)演徐昌霖的視聽語言和對意識形態(tài)的把控明顯要比冼群高級一點(diǎn)，開片一個(gè)橫移長鏡頭將老宅院做了一個(gè)切割式展示就很能說明水準(zhǔn)，盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風(fēng)箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，后半段轉(zhuǎn)向了破風(fēng)箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾（其實(shí)就是副線轉(zhuǎn)為了主線），因此涉及到的歌功頌德就成了一部分填充物，并沒有像《魔鬼深夜秀》那樣喧賓奪主.
可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實(shí)，很有文獻(xiàn)價(jià)值.
經(jīng)典，賭片時(shí)代中的里程碑式作品，也是發(fā)哥的代表作之一，此片中的賭神高進(jìn)，幾乎成為了發(fā)哥演藝生涯的標(biāo)簽.
這可能是王晶拍過的影響力最大、最廣為人所知的作品了，此片掀起了90年代初香港賭片的一大高潮，即便從故事本身的設(shè)計(jì)來講，它并非特別優(yōu)秀，可通過不斷地制造矛盾沖突，安排吸睛橋段出現(xiàn)，王晶還是將影片的節(jié)奏把控得不錯(cuò)，整體可看度較高.
其實(shí)與情節(jié)相比，更深入人心的無疑是演員們的表演，尤其是發(fā)哥的賭神，在他的高進(jìn)之后，幾乎無人可與之媲美，更為難得的是他對于角色兩種身份的不同詮釋，表現(xiàn)堪稱完美；相比之下，華仔則略顯暗淡了，盡管這個(gè)小人物他拿捏得也很到位；王祖賢和張敏的出演，真可謂是雙美合璧，張敏美得一塌糊涂，王祖賢更是驚若天人，還秀了一把性感的身段；向華強(qiáng)作為投資人大佬，玩票之余，也留下了龍五這個(gè)經(jīng)典人物.
1977年，一個(gè)深夜的電視節(jié)目，準(zhǔn)備直播招魂，卻錯(cuò)誤的把惡魔召喚到現(xiàn)場.
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