逃命的長鏡頭、意識流的敘事、現(xiàn)實(shí)與幻覺的模糊、輪回的暗喻都很好，但在我看來，與年少的被捕獵者同處一室的老態(tài)龍鐘的獵殺者們大快朵頤和縱酒放歌的那幾分鐘，才是只屬于這部電影的天才之處.
鏡頭緩緩在桌上的酒、流油的燒雞和獵殺者那鋪滿物欲與皺紋的臉之間流連徘徊，間或閃過面壁的少年們繃直的背與捏緊的拳頭，又被歌聲拉回到老人群中——上氣不接下氣的跑調(diào)歌聲之后是志得意滿的掃視與其激起的劇烈鼓掌.
這短短幾分鐘的片段里的所有畫面和聲音對我的視覺和聽覺構(gòu)成了持續(xù)緩慢的雙重折磨，心臟和胃部似乎要一起發(fā)生痙攣，我從未如此強(qiáng)烈地渴望一段鏡頭趕快結(jié)束，因它不僅使我從未如此清晰地感受到自己所處的并非人間，更逼我直視這人間地獄的模樣，要我把它的每個(gè)細(xì)節(jié)都烙進(jìn)腦海，直至瘋魔.
這是一部出色到可怕的電影，我可能沒有勇氣看第二遍.
寶嘉康蒂這個(gè)迪士尼女主角里的異數(shù)，卻是迪士尼人物塑造風(fēng)格的一次轉(zhuǎn)折，雖然她罕見的寫實(shí)線條造型，完全成人化的心理與逐愛行為，沒有被后來的迪士尼作品所延續(xù)下去，但開啟了第一個(gè)在心理成熟的基礎(chǔ)上，性格完全自主的女主角，于是才有了后來更知名的花木蘭和冰雪公主.
此片外在面貌上具有某種歷史氛圍，但與實(shí)際的歷史還是相差甚遠(yuǎn)，印第安人與白人殖民者的沖突對雙方而言都必然是極為殘酷的，像寶拉康迪這樣的印第安人面對遭遇極端生存困境的早期殖民者做了妥協(xié)，并伸出援手，可結(jié)果是更多殖民者到來.
而殖民者即使主觀上沒有種族滅絕的計(jì)劃，可攜帶來的疾病在客觀上就已造成了滅頂之災(zāi)，寶拉康迪也正是因此而青春早逝. 歷史的殘酷就是如此無可奈何！此片對自然背景的線條風(fēng)格難得相當(dāng)藝術(shù)化的寫意，音樂方面尤其是歌詞方面也散發(fā)出強(qiáng)烈的泛靈美！
晚清時(shí)期，英軍入侵廣州. 而此時(shí)，三元里的一處古剎，竟驚現(xiàn)僵尸襲人，鬧得全城人心惶惶. 接連不斷的僵尸襲擊事件，也影響到了鴉片的入境，令英軍首領(lǐng)羅伯茨大怒. 為絕后患，羅伯茨帶領(lǐng)英軍殲滅僵尸，然而在前往古剎的路上，卻被僵尸群重創(chuàng)，英軍死傷過半. 羅伯茨便命令廣州巡撫王平之帶領(lǐng)中國軍隊(duì)去剿滅僵尸. 膽小怕事的王平之無奈之下只能請回被革職的巡檢袁士誠. 為保證廣州城百姓的安全，袁士誠帶領(lǐng)巫醫(yī)一同前往古剎，卻發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)秘密...
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