不要多想啦，各位，這就是一部神經病人視角和一個倒霉孩子的故事.
首先，男主停藥后，數(shù)學之神附體，腦洞大開，將幾個同一地點發(fā)生的謀殺案通過一些巧合的數(shù)字聯(lián)系起來，最后他死的那個場景設計，我覺得正常人看了都會一頭霧水，警察都進場了，還拿著槍一臉情緒激動的樣子，就是擱中國也得被警察擊斃啊，還不用說國外警察有優(yōu)先開槍權；再說那倒霉孩子，看個字條都能被嚇尿的性格，最后居然勇敢的跑出來了，不應該直接嚇軟在地，動彈不得嗎？人物這樣反轉，真的好嗎？她的媽媽也是心大，兒子明明很怕去，還為了讓他練膽，非逼著他去.
小孩子的性格塑造，不是他不喜歡/害怕什么，就得逼著他去面對啊.
得側面引導好吧，就不怕把兒子給逼成又一個神經病么？看一半我就開始快進了，節(jié)奏慢，故事也是莫名其妙，這種電影不值得研究與深挖. 歐洲電影真的是落寞8/10. 一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、后交叉剪輯的手法，體現(xiàn)了導演超前的意識；敘事完全構建在人的視覺活動之上，拿逃犯闖入單身女人的農舍片段來講：拉牲口的老人，殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響，逃犯搶過面包惶恐地退到門旁的位置，鏡頭模擬逃犯的眼睛后拉（地板上躺著女人），下個鏡頭卻呈現(xiàn)女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序，只是混亂、重復地一塊組接，以此表達人的潛意識的模糊、害怕，結尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉，逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑，可笑地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦；室內戲的攝影角度變化更加豐富，兩個逃犯被逮到墻邊，觀察到一系列繁瑣的細節(jié)：老獵手吃吃喝喝、平面彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋尸荒野，閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理.
北京城的某條胡同，住著自稱“七小福”的七個發(fā)小兒. 從小到大，他們有福一起享，有事一起扛，把彼此當作沒有血緣的家人. 直到變故和意外接踵而至，關系發(fā)生變化，矛盾逐漸凸顯，曾經被忽略的差異與隱患被無限疊加放大，他們開始質疑彼此的真心與付出，原本牢固的小團體出現(xiàn)裂痕與危機. 人生路上考驗不斷，他們能否順利度過難關，捍衛(wèi)自己的友情？
.
