寶嘉康蒂這個迪士尼女主角里的異數(shù)，卻是迪士尼人物塑造風(fēng)格的一次轉(zhuǎn)折，雖然她罕見的寫實線條造型，完全成人化的心理與逐愛行為，沒有被后來的迪士尼作品所延續(xù)下去，但開啟了第一個在心理成熟的基礎(chǔ)上，性格完全自主的女主角，于是才有了后來更知名的花木蘭和冰雪公主.
此片外在面貌上具有某種歷史氛圍，但與實際的歷史還是相差甚遠，印第安人與白人殖民者的沖突對雙方而言都必然是極為殘酷的，像寶拉康迪這樣的印第安人面對遭遇極端生存困境的早期殖民者做了妥協(xié)，并伸出援手，可結(jié)果是更多殖民者到來.
而殖民者即使主觀上沒有種族滅絕的計劃，可攜帶來的疾病在客觀上就已造成了滅頂之災(zāi)，寶拉康迪也正是因此而青春早逝.
歷史的殘酷就是如此無可奈何！此片對自然背景的線條風(fēng)格難得相當(dāng)藝術(shù)化的寫意，音樂方面尤其是歌詞方面也散發(fā)出強烈的泛靈美！
8/10.
連貫剪輯系統(tǒng)：屠夫抓住葉大嫂的手一場戲，葉大嫂縫好衣服送走老趙的搖鏡定位空間、葉大嫂與小孩視線對接、小孩們戲弄屠夫的特寫和路人反應(yīng)組接，眾多局部空間的方向一致.
袁璞見葉大嫂的場景，用窗框里葉大嫂興奮的近景，接下來葉大嫂梳妝叫女兒出門、袁璞回應(yīng)，鏡頭邏輯關(guān)系流暢，兩人見面談話時位置改變接全景重新定位空間.
珠兒坐滑梯撕破褲子的重復(fù)剪輯，仰拍渲染珠兒健壯的大腿，頗像里芬施塔爾拍奧運健兒的勝利姿態(tài).
兵器玩具暗示真實戰(zhàn)火的蒙太奇從視覺上取悅、警示觀眾.
葉大嫂將玩具贈予報效國家的童子軍，取消空間連貫，跳軸渲染情緒，鞭炮的空間和葉大嫂發(fā)瘋疾呼的空間彼此獨立，用愛森斯坦的對立沖突剪輯警醒醉生夢死的上海.
丈夫為不驚醒葉大嫂，連小狗的腿也包上棉花，葉大嫂彈去孩子的淚珠彈到玩具佛上，佛也流淚，細節(jié)意趣豐富.
“連線師傅”李年是鎮(zhèn)上遠近聞名的縫尸人，某天夜半他誤入荒村，縫合了一具無頭女尸，竟幫九頭蛇妖小梅借尸皮復(fù)活，結(jié)下人妖孽緣.
自此鎮(zhèn)上連環(huán)命案頻出，被害者皆血干身癟，死相可怖. 李年夫婦不知內(nèi)情，好心收留孤女小梅，她卻利用李夫人的溫柔善良，夜夜勾引李年，為與李年情肉相融，不惜吸魂下蠱，陷害李夫人才是食人毒蛇所化. 畫皮奪愛，人妖殊途，邪魅蛇姬布下情局步步緊逼，李年夫婦要如何化解危機……王鑫浩黃二道、田瑞禾劉頔李年尚娜小梅孫彩綸秦氏《蛇皮美人》特效逼真，一幀一鏡皆讓人淪陷在它的中式美學(xué)中. 影片從景致構(gòu)圖、攝影運鏡、打光調(diào)色、服化道細節(jié)多個方面細細打磨，其中市井幽巷、府衙居所以徽派建筑為視覺基礎(chǔ)加以設(shè)計，極富韻律之美，山村野林等場景又荒誕迷幻，神秘感十足. 形象性格鮮明的角色身在其中，人妻媛兒賢惠溫婉，蛇女小梅妖冶性感，一正一邪仿佛這奇妙異世界的紅白玫瑰，搖弋生姿. 美景美人互相成就如夢如幻，為觀眾帶來一場身臨其境的視覺體驗. 2024年4月4日，該片在騰訊視頻上映.
