勉強(qiáng)及格.
最要命的全片調(diào)色都過亮，看的傷眼，當(dāng)然，這片子像《蕓蕓眾生》一樣把演員置入歷史膠片，所以這種濃調(diào)色可能是為了遮掩技術(shù)的不足，又或者是70多歲的考夫曼視力不好了. 再者歐文的表演很成問題，海明威不該是這樣了，歐文身上的莽夫味太濃了，你沒法信這個(gè)人會(huì)全神貫注瘋狂寫作. 海明威和第三任戰(zhàn)地記者老婆的結(jié)合基本圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)，從馬德里到二戰(zhàn)，這也結(jié)構(gòu)了本片的內(nèi)容，并賦予它冒險(xiǎn)片的氣質(zhì)，海明威兩口子和伊文思在馬德里的街頭拍紀(jì)錄片并遭蘇聯(lián)的內(nèi)容管控（還和蘇聯(lián)軍官輪盤賭）、他老婆又獨(dú)訪了蘇芬戰(zhàn)爭(zhēng)，二人又來(lái)中國(guó)面見蔣介石和陳沖出演的宋美齡與神秘又現(xiàn)代的周恩來(lái)，而兩位主角的愛情戲就遜色很多了，關(guān)系的崩裂并無(wú)充分理由，可能相較前面兩小時(shí)的戲份，這個(gè)環(huán)節(jié)的時(shí)間不敷安排了只好趕戲. 另全片露點(diǎn)不少，基德曼又裸，大腚很翹確實(shí)是一部攝影，光影，劇本，剪輯，表演等各部分都具有極高水準(zhǔn)的杰作. 對(duì)于敘事的節(jié)奏和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒把握的十分精準(zhǔn)，敘事的條理清晰，無(wú)拖泥帶水的痕跡，不斷的用講故事的手法將觀眾原先的期待不斷打破，重新建立，主題層層遞進(jìn). 直到最后一舉戳破上層階級(jí)的門面謊言，道出真正武士之殤，完成對(duì)那個(gè)時(shí)代精妙的人性社會(huì)剖析. 不少搖鏡在廊柱等日式建筑和精美的光影下，十分具有藝術(shù)美感. 主人公有重大轉(zhuǎn)折變故時(shí)，忽明忽暗或似黑幕版的似舞臺(tái)劇的調(diào)度十分具有張力. 對(duì)自然天氣現(xiàn)象特別是風(fēng)的運(yùn)用在影片的后半段可以說是出神入化，尤其是那場(chǎng)草地中經(jīng)典的狂風(fēng)大戰(zhàn)，完全不輸黑澤明. 過影片結(jié)尾的一針見血，批判虛偽的狠勁和徹底，讓人聯(lián)想到《蕓蕓眾生》中在鋪墊塑造不夠的前提下，秦王與無(wú)名的所謂英雄惜英雄是否有點(diǎn)中國(guó)自古以來(lái)的武俠浪漫理想化情結(jié).
本劇改編自北川悅吏子的同名小說，透過最后的旅程，深入探討“人生為何而活”的主題，講述了佐倉(cāng)陸曾是外科醫(yī)生，但突然變得無(wú)法拿起手術(shù)刀，之后因心理問題被調(diào)至內(nèi)科. 住院患者中的成瀨翔被宣告壽命將近，陸就是他的主治醫(yī)生，而成瀨對(duì)手術(shù)和治療感到疲倦，提出由陸結(jié)束他的生命. 二人決定逃離醫(yī)院，騎摩托車展開旅行，體驗(yàn)野營(yíng)、探訪故鄉(xiāng)、與初戀相見，成瀨雖時(shí)常病倒，但有陸陪伴感到安心，然而，小陸卻私藏著一種特效藥...
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