這部情色電影更像是一部夫妻情感寓言故事，結(jié)尾的并沒有按照一般的慣性思維去描述顯示了創(chuàng)作者并不會人云亦云，向習(xí)慣低頭妥協(xié).
當愛情被生活瑣事消耗殆盡之時，出軌顯得如此輕而易舉，無論丈夫還是妻子都要善待自己，經(jīng)營家庭，如此才能抵御外來的誘惑. 扮演妻子的演員顯示出表演的能力，特別是在出軌的那場床戲上，長久缺乏丈夫滋潤的她在董事長的柔情下像一條離開水許久的魚，身體的悸動帶來近乎窒息一般的刺激，被她演繹地令人印象深刻. 而“女為悅己者容”這是亙古不變的真理，影片最后妻子精致的容妝后是前夫如初哥般的模樣，一番云雨后，就迫不及待渴望再次進入她的身體……兩人各自經(jīng)歷了出軌后又這般如初戀一樣糾纏在一起，重新開始一段愛情，雖然出人意料，但勝在溫情滿滿. 原本以為丈夫和小三會進行臉譜化的表演，扮演丈夫的還是給了人驚喜. 評論總從隱沒制造懸念角度去解釋大白鯊，可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品. 所以這部電影有它敘事受制于特效的被動性，但斯皮從題材上巧妙規(guī)避了被動性所帶來的負面影響：故事講的是海洋生物，無需像地面怪物那樣露全身. 來到二十年后，當?shù)孛婀肢F全身亮相已不存在技術(shù)障礙，敘事便從被動化為主動，迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術(shù)無礙的敘事主動并不意味著整片必優(yōu)，侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊. 影片整體成就取決于劇本題材角色技術(shù)甚至出品時代等多重因素影響，約束反成美德的例子也不勝枚舉. 但至少，遭遇江郎才盡平庸難免之時，技術(shù)優(yōu)勢選擇從容能夠確保作品的專業(yè)水準和品質(zhì)基礎(chǔ). 正如劉別謙所言，“我拍的電影有時達到不我的標準. 但最終人們只會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作. ”蕓蕓眾生，漢語成語，拼音yún yún zhòng shēng，原指世間的一切生靈，后多指大群無知無識的人. 佛教指一切有生命的東西，也用來指眾多的平常人.
