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孫瑜始終以脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫主義描述路的自由含義，開山打石的序幕和后面筑路，滾滾煙塵接崇山峻嶺的大全景，寬闊美麗的湖水切入路工奮力拉繩的中景再化為大機(jī)械壓過的泥沙碎石，孫瑜用剪輯將彼此分割的空間聯(lián)接，筑路行為與變幻的山川風(fēng)貌結(jié)合獲得了激情意義；土牢戲中金哥的視線搖攝下綁在木樁上的兄弟們，意在突出危難前共同的命運(yùn). 伴隨山峰炸裂一個(gè)壓馬路的大機(jī)械駕入畫面，工人小羅死也向往這先進(jìn)的生產(chǎn)工具，可見影片對(duì)工人先進(jìn)形象的塑造是一種抗戰(zhàn)力量純潔性的幻想，還有更幽默的段子：金哥教訓(xùn)洪管事，抓住他胳膊背上肩，像坐飛機(jī)一樣飛快地旋轉(zhuǎn)，洪管事轉(zhuǎn)得眼冒金星，茉莉瞧著赤裸的工人們河里洗澡、男女青年月下柳樹邊洽談，如此夸張的手法和健康的情趣其浪漫主義在當(dāng)年國片頗具新穎，但這種藝術(shù)夸張到幻想的程度至結(jié)尾的詐尸變得詭異. 6/10. 運(yùn)用細(xì)膩的表情變化和小幅度的動(dòng)作塑造人物心理，片中朝鮮族的老夫婦每每想到戰(zhàn)爭中失去母親的孫子，老頭只能強(qiáng)忍傷痛、低頭拿著煙桿不語，聽身著白衣的老太太哭訴. 當(dāng)伽椰子告訴相俊他們是化小的事情，走到屋外，清脆的鳥叫、浪花拍打岸和海風(fēng)吹動(dòng)菜園子的聲音層次分明，醞釀空氣中靜默的美感. 伽耶子對(duì)相俊的告白如平靜的宣泄，他們將頭貼著地聆聽象征愛意翻滾的地下水聲，看著相俊的伽耶子眼角滑落淚水. 小栗康平的森林情結(jié)最令人難忘，冷寂空靈的樹木光禿禿的連皮也掉光，將暗夜的樹林與結(jié)尾處白雪皚皚的列隊(duì)行走形成一番對(duì)比，木質(zhì)顏色的房屋、特意把群演放置于構(gòu)圖水平線正中央，構(gòu)圖和諧融洽，這部雖然沒有《前浪兄弟》中將折疊小船放在河面的小女孩，或《前浪兄弟》山間濃霧上揮手道別的光芒人影等儀式感，但將歷史揉碎進(jìn)細(xì)碎日常的效果柔和.
大學(xué)畢業(yè)20年同學(xué)聚會(huì)，忠厚老實(shí)的李自健碰上了春風(fēng)得意的大款張峰，后者在大學(xué)曾搶走了李的初戀. 聚會(huì)之后張峰與李自健同車離開，興奮過頭發(fā)生車禍. 醉駕的張峰央求李自健替自己頂包并許諾50萬作為酬謝. 李自健準(zhǔn)備與女友雯雯結(jié)婚，正為買房首付發(fā)愁，決定替張峰蹲一個(gè)月看守所. 李自健出來后才發(fā)現(xiàn)表面風(fēng)光的張峰負(fù)債累累，并且人間蒸發(fā). 被同學(xué)欺騙、被女友嘲諷，李自健把張峰的兒子丟丟“綁架”到自己家. 原本就打算離家出走的丟丟把李自健和雯雯折騰得人仰馬翻，進(jìn)退兩難. 張峰也在不久后搬到了李自健的家中躲債，一段荒誕的同居生活就這么開始了.
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