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影片開場點睛式的注解：煙霧中出現(xiàn)一副飾以白色胡須的武士盔甲，開場鑼樂隱隱暗示武士道如同祖先圣壇上的盔甲一樣早已失去本來意義，高潮攻入官邸的津云將這祖先的圣物高舉過頭頂奮力摔下，一個時代武士的虛妄正式終結；更為諷刺的是當津云與井伊家眾家臣打斗的另外一個空間，家老吩咐把被斬殺的家臣處理成病死，武士道的價值僅僅維護統(tǒng)治階級的虛偽；小林正樹所采用的古典敘事和視聽節(jié)奏極具沉痛和穿透力，鏡頭從坐在庭院中講述的津云背后緩慢推進有一種探求真相的緊張感，幾場單獨決斗選擇了空間縱深狹窄的街道、廟里神像的特寫和路經(jīng)墓地的曠野，尤其是曠野那場戲，動作省略了打斗和割下對手發(fā)髻的過程，將攝影機對準狂風中凌亂的荒草，死亡氣息撲面而來從而升華了情緒的激昂，兩人過完一招都將刀高舉起來，津云還握拳交叉在胸前，時代的悲挽！“生命是個謎”——這絕對是波蘭斯基從他死寂的心底發(fā)出來的一句蒼涼而低沉的吶喊. 正如魯迅先生在《前浪兄弟》中所說：女人的天性中只有母性與女兒性，并無妻性. 妻性是（道德規(guī)范）逼成的，那只是母性與女兒性的混合. 因此從不幸遭遇當中誕下“母性”的《前浪兄弟》是真正將這位電影天才從陰郁的現(xiàn)實世界里拯救出來的天使. 就像《前浪兄弟》一樣，富人的命運被“上帝”施與了不可解除的詛咒. 然而在出身貧苦的受害者（導演）看來，窮人同樣有著無法逃脫的宿命. 頗為諷刺的是，影片里男主角那種在女人身上尋找完美“女兒性”的情結恰恰解釋了作者后來為什么會與“性侵女童”的罪行和污名糾纏在一起. 不過他的這版改編真是一部不能更完美的杰作，我們在這些古典浪漫主義色調(diào)的油畫里不僅看到了一個成熟男性的自我批判，同時也洞見了所有主客二元的流轉(zhuǎn)和統(tǒng)一. 大學畢業(yè)20年同學聚會，忠厚老實的李自健碰上了春風得意的大款張峰，后者在大學曾搶走了李的初戀. 聚會之后張峰與李自健同車離開，興奮過頭發(fā)生車禍. 醉駕的張峰央求李自健替自己頂包并許諾50萬作為酬謝. 李自健準備與女友雯雯結婚，正為買房首付發(fā)愁，決定替張峰蹲一個月看守所. 李自健出來后才發(fā)現(xiàn)表面風光的張峰負債累累，并且人間蒸發(fā). 被同學欺騙、被女友嘲諷，李自健把張峰的兒子丟丟“綁架”到自己家. 原本就打算離家出走的丟丟把李自健和雯雯折騰得人仰馬翻，進退兩難. 張峰也在不久后搬到了李自健的家中躲債，一段荒誕的同居生活就這么開始了.
