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《失控游戲夜》：黑幫史詩(shī)，老戲骨飆戲

2024-10-08

7/10。很多大景別的街道環(huán)境，安排人物通過(guò)畫(huà)面內(nèi)緊接走出畫(huà)，偷車(chē)段落跟隨開(kāi)車(chē)路線的變化自由隨意地調(diào)整攝影機(jī)位置，這種原生態(tài)的動(dòng)作紀(jì)錄不追求敘事力，成為垮掉一代的精神注解：女友公寓短聚、被飛機(jī)聲驚嚇的退伍士兵、精神病院看望母親和路遇唱歌的瘋女人，完全用主角帕克的心理活動(dòng)構(gòu)建事件，在紐約電影院遇到滔滔不絕講多普勒效應(yīng)的黑人老頭，老頭講完音樂(lè)家的故事哈哈大笑，這個(gè)故事與帕克旁聽(tīng)薩克斯風(fēng)吹奏《失控游戲夜》形成呼應(yīng)，音樂(lè)家跳樓時(shí)演奏的這首《失控游戲夜》的主題曲，是關(guān)于漫游者尋找知音之地的童話，影片主題在此交匯，具有反叛精神的帕克在物質(zhì)繁榮和精神病態(tài)的現(xiàn)代社會(huì)，孤獨(dú)地表達(dá)反戰(zhàn)、流浪等無(wú)解的人生哲理，結(jié)尾帕克買(mǎi)了一張前往巴黎的船票，而巴黎的流浪者卻逃至紐約，賈木許的漂泊主角永遠(yuǎn)等待啟程進(jìn)行下一次心靈漫游的長(zhǎng)假。靈活的長(zhǎng)鏡運(yùn)用，靈活的場(chǎng)景調(diào)度，以及靈活的劇情設(shè)計(jì)，靈活的對(duì)白，共同造就了這部靈活的獨(dú)立電影經(jīng)典：明明是書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代主義的空虛與焦慮，全是爭(zhēng)論與說(shuō)教的臺(tái)詞在隨機(jī)的搭配組成整體后卻全沒(méi)有了那份無(wú)力感；近于紀(jì)錄的客觀在毫無(wú)規(guī)律的轉(zhuǎn)換下便成了詼諧的調(diào)侃，頗得新浪潮的神韻；而不同于新浪潮的悲愴底色，本片在調(diào)侃中調(diào)侃，調(diào)侃之余依舊調(diào)侃，輕松的影像之后，原是無(wú)端的虛無(wú)，電影成為了自己的游戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質(zhì)。但正是這隨意的戲耍，內(nèi)容的邏輯缺失，形式的內(nèi)邏輯不完整，原來(lái)游戲都是刻意的動(dòng)作，虛無(wú)到頭來(lái)只是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市里。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影里已經(jīng)充分展現(xiàn)，即便有日后“愛(ài)在”三部曲等優(yōu)秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見(jiàn)，獨(dú)立精神總是稍縱即逝皮婭邀請(qǐng)新男朋友揚(yáng)參加她的定期游戲之夜。但皮婭的前任不請(qǐng)自來(lái)，令每個(gè)人陷入窘境。