傳統(tǒng)技藝逐漸被拋棄消亡的過程，與情感飄零孤獨(dú)人生的交織.
這孤獨(dú)來自，你不懂我的愛（對(duì)潘索里也對(duì)人），他不懂我的恨.
多年后林權(quán)澤又拍了姊妹篇《死尸死時(shí)四十四》，把本片中隱匿的非親姐弟間超越親情的情愫放大，演繹了另一曲潘索里的離別追尋悲歌. 《死尸死時(shí)四十四》好在，導(dǎo)演用完美的節(jié)奏描述人物一生的同時(shí)，也用高超電影語言完成了從愛恨交織到超越愛恨的情緒營(yíng)造，整體渾然天成. 所以至和解之時(shí)，盡管歌聲中肝腸寸斷，但以歷盡千帆之姿訴出，無任何煽情，我卻很久以來第一次抑制不住大哭，跟著松花把內(nèi)心郁積的什么排解了出來. 幾場(chǎng)印象非常深的戲：田野中三人幸福合唱由遠(yuǎn)及近直至出畫的長(zhǎng)鏡頭、失明松花面對(duì)晚霞的追問與收下五彩革筆畫繪出的自己的名字、東浩偶遇大叔后飯館窗戶上映出的長(zhǎng)河波光. 幾處大遠(yuǎn)景意境極美，配樂特別好. 結(jié)尾雖有點(diǎn)拖但無大礙. 希斯·萊杰演得是個(gè)人的癲狂，菲尼克斯則是在詮釋思想的脫韁. 小丑這個(gè)角色之所以始終與蝙蝠俠共同出場(chǎng)，是因?yàn)樗缂獾短^銳利，沒有象征主流價(jià)值的刀鞘來藏，就會(huì)將其影響力導(dǎo)向不可控制的方向. 導(dǎo)演選擇用創(chuàng)作社會(huì)邊緣人物的方式來重新刻畫“小丑”，但從開始生活的絕望，到后段的覺醒反抗，再到最后成為精神領(lǐng)袖. 電影刻畫的又根本就是一段反政府領(lǐng)袖的成長(zhǎng)史. 導(dǎo)演在視聽技法的呈現(xiàn)上，不斷用儀式感極強(qiáng)的鏡頭于光影，完成角色偉人化的塑造. 只是他更加激進(jìn)和瘋癲，把掩藏在倫理準(zhǔn)則之下的社會(huì)矛盾無情揭露. 此次他不再是鐘情于犯罪的瘋子，而真正成為少數(shù)派的領(lǐng)袖. 因?yàn)閷?dǎo)演賦予“小丑”的人格魅力，這場(chǎng)虛構(gòu)的“革命”足以為觀眾帶來比現(xiàn)實(shí)更強(qiáng)烈的思考和敬畏. 《死尸死時(shí)四十四》無疑將是今年最優(yōu)秀的恐怖片，觀眾也將首次真正感知到“小丑”的意識(shí)形態(tài). 杜志銘一家五口在家門前發(fā)現(xiàn)了一具尸體，如死尸被人發(fā)現(xiàn)，這個(gè)單位就會(huì)變成兇宅，房?jī)r(jià)一落千丈，業(yè)主變苦主. 他們決定嫁禍別人，把神秘尸體搬到鄰居門前. 結(jié)果一梯四戶家庭全部現(xiàn)身，只能求同存異，合作把神秘尸體運(yùn)出去……在搬運(yùn)過程中，他們重新定義出家庭的關(guān)系，更反思香港人除了做業(yè)主，做房奴外，究竟自己是一個(gè)怎樣的人. 毛舜筠-鄭中基-呂爵安-黃又南-余香凝-楊偉倫-柳應(yīng)廷-劉江-黃文慧-演職員表參考資料何超儀錢小蕙何爵天江皓昕網(wǎng)站評(píng)分參評(píng)人數(shù)統(tǒng)計(jì)截止日期豆瓣6.65132023-12-11.
