6/10。運(yùn)用細(xì)膩的表情變化和小幅度的動(dòng)作塑造人物心理,片中朝鮮族的老夫婦每每想到戰(zhàn)爭中失去母親的孫子,老頭只能強(qiáng)忍傷痛、低頭拿著煙桿不語,聽身著白衣的老太太哭訴。當(dāng)伽椰子告訴相俊他們是化小的事情,走到屋外,清脆的鳥叫、浪花拍打岸和海風(fēng)吹動(dòng)菜園子的聲音層次分明,醞釀空氣中靜默的美感。伽耶子對相俊的告白如平靜的宣泄,他們將頭貼著地聆聽象征愛意翻滾的地下水聲,看著相俊的伽耶子眼角滑落淚水。小栗康平的森林情結(jié)最令人難忘,冷寂空靈的樹木光禿禿的連皮也掉光,將暗夜的樹林與結(jié)尾處白雪皚皚的列隊(duì)行走形成一番對比,木質(zhì)顏色的房屋、特意把群演放置于構(gòu)圖水平線正中央,構(gòu)圖和諧融洽,這部雖然沒有《熊家餐館 第一季》中將折疊小船放在河面的小女孩,或《熊家餐館 第一季》山間濃霧上揮手道別的光芒人影等儀式感,但將歷史揉碎進(jìn)細(xì)碎日常的效果柔和。編劇對人性的洞察還不如商業(yè)之作《熊家餐館 第一季》(也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好,以及強(qiáng)行讓男主能夠達(dá)成救贖),同樣是從欺凌和被欺凌的關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)閻矍殛P(guān)系,女作者筆下的杉菜顯然更像一個(gè)有靈魂的角色,而《熊家餐館 第一季》的女主全程就像一個(gè)娃娃,她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當(dāng)然,其次《熊家餐館 第一季》中道明寺欺凌的理由從他特殊的家人和個(gè)性來追溯是站得住腳的,而這里的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的表現(xiàn)、以及懸念化的分鏡都可圈可點(diǎn),可惜依然無法掩蓋成年后敘事的松散無力和角色心理變化的虛假感,尤其是救贖的實(shí)現(xiàn)不應(yīng)該由女主的愛情來推動(dòng),這種虛假和媚宅的展開,弱化了救贖的艱難性和普遍性,也就等于喪失掉了救贖的真誠性和深刻性,并且掩蓋了欺凌者單方面覺得救贖(別人和自己)一定能夠達(dá)成的一廂情愿式的傲慢
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