首先要贊許婁燁商業(yè)轉型效率之快，其以往用于作者表達的手持鏡頭，極為精準的在《傳說》里找到其全新定位.
并在重場追捕戲中，起到了極為重要氛圍營造作用.
但脫離“奇情劇”之后，婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺.
室內空間感的凌亂，戲中戲設定與諜戰(zhàn)故事的牽強附會，作者特征在情感戲表達上的冗余，甚至黑白影像下對于光影的單調設計.
這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中，可以有效的被弱化或忽略.
但如今放置在典型的懸疑諜戰(zhàn)類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達的重要途徑.
導演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規(guī)整情感脈絡.
但《傳說》畢竟是類型故事.
當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰(zhàn)做結之時，就注定了其作者電影時期的創(chuàng)作慣性的失效.
對于婁燁的商業(yè)轉型，雖然值得期待，但確實也還有很長的路要走.
肯洛奇總是能在關照普通平民家庭的灰暗生活中找到人性的溫暖，越是經濟條件上的不夠牢靠，越是需要家庭與同階層間的團結互助，人是社會的動物，他人的激勵總能帶來額外的生活力量.
影片敘事手法在現(xiàn)實主義的基礎上顯得頗自由，主角畢曉普在郁郁寡歡的處境下，時或被家庭問題所困擾，時或得到同事的溫暖，時或在精神困境中引發(fā)坎通納的自我暗示，時或追溯過往的人生，在形式的散化中卻讓觀眾完全進入了他猶豫復雜的內心世界中感同身受. 商業(yè)體育等資本主義大眾娛樂體系一方面對大眾尤其是底層具有消解生活沖突的安慰劑作用，讓他們不容易沉下心來思考長遠的人生意義與目標而把工作的余勁用來試圖挑戰(zhàn)固話的社會結構，但同時體育明星的偶像魅力對家庭單元里的個人而言又確實具有一定激勵作用，對生活保持了希望，這是肯洛奇代表的英國左翼不得不承認的現(xiàn)狀《傳說》是由上海博納文化傳媒有限公司出品，唐季禮自編自導，成龍、張藝興、娜扎、李治廷領銜主演，李晨特別主演，彭小苒特邀主演，竇驍友情出演，鄭業(yè)成特別出演的奇幻動作片. 該片于2024年7月10日在中國大陸上映. 該片延續(xù)前作《神話》的故事風格，講述了考古專家房教授時常夢到少年將軍與美麗公主，兩人相愛卻被時代扼殺，為搞清楚夢境的真相，房教授帶隊深入冰川、看到夢境在眼前化為現(xiàn)實的故事. 2024年7月7日，電影《傳說》映前5天，點映及預售總票房破3000萬.
