吹爆岡田茉莉子的顏.
雖然比起她在浮云里青春活潑的節(jié)子來說太過冰冷，偷歡也好面對(duì)脅迫也好，和情人的小女友共處一室時(shí)都是一副 何でもいい的看破紅塵臉.
不過這種泰山崩于前而色不變更凸顯了她 老娘什么場(chǎng)面沒見過 的人妻魅力，也難怪幾個(gè)男人被她迷得七葷八素. 整部片都在圍著宮子打轉(zhuǎn)，給她的鏡頭都充滿了窺視感，火車上的對(duì)座、她身后、樓上的某個(gè)窗子里、破屋的縫隙間……像是她身邊那些男人的眼睛、對(duì)她的想象和欲望. 在她丈夫看來，她應(yīng)該是「最良の妻は空気みたいなもんだ. 誰も気づかないが、ないと命に係わる」，在她情人口中從沒喊過她的名字，她是奧さん，是其他人的妻子，對(duì)教師來說挑逗纏綿后又忍心把他推下懸崖更是不可思議. 宮子究竟是個(gè)怎樣的女人，她像口沉淀著落寞無畏脆弱狠辣的湖，而男人們只想跳入這波光粼粼冰冷的湖水里. 看完后用了三十分鐘平復(fù)心情，驚訝、狂喜、嫉妒、贊嘆，這是獻(xiàn)給所有影迷和創(chuàng)作者的禮物. 戲中戲中戲（三、四層嵌套）的結(jié)構(gòu)雖不是第一次見，本片卻是在所有以影視為題材的電影中，對(duì)拍攝幕后描繪最詳盡的一部. 開場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭是對(duì)傳統(tǒng)僵尸片的解構(gòu)，后面的創(chuàng)作過程又是對(duì)解構(gòu)本身的二次拆解. 長(zhǎng)鏡頭里看似是破綻的地方實(shí)則是后面喜劇效果的伏筆和鋪墊. 打破第四面墻、全情投入的即興表演模糊了電影和現(xiàn)實(shí)的邊界. 結(jié)尾強(qiáng)調(diào)了電影創(chuàng)作的集體性，并向幕后工作者致敬. 一切都遵循傳統(tǒng)電影技法，卻能帶給觀眾巨大的新鮮感，關(guān)鍵是勝在創(chuàng)意. 除了精巧而天才的設(shè)計(jì)，文本也是一面三棱鏡，一窺行業(yè)的特點(diǎn). 親情的主題豐富了全片的內(nèi)涵. 這種內(nèi)容和形式是我們很多人經(jīng)歷過卻視而不見的，有句老生常談的話：藝術(shù)來源于生活；但其中應(yīng)該包含另一層：藝術(shù)來源于藝術(shù).
“一棟大廈. 一班業(yè)主. 一條尸體. 一晚. 盡地一煲. ” 世人一思考，上帝就發(fā)笑. 一個(gè)尋常夜晚，杜志銘夫妻與外母在家門前發(fā)現(xiàn)了一條無名裸尸. 沒人知道死尸的身份，他們只知道事件要是曝光，自住的單位會(huì)變兇宅，樓價(jià)一落千丈，業(yè)主變苦主. 他們決定嫁禍別人，推死尸給鄰居. 同層有銀發(fā)族陳生陳太、有未婚婦Mary姐、有火爆張氏父子、也有一個(gè)神秘的吸煙女. 一梯四伙十一個(gè)活人，為著一個(gè)死人斗至你死我活，天亮前，他們只能求同存異，合作把尸體運(yùn)出. 是死尸的故事，更是人的故事.
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