《死尸死時(shí)四十四》最好的影視版本！沒(méi)有之一！盡管對(duì)苔絲的故事已然非常熟悉，在看最后一集時(shí)，后半集都在為苔絲的命運(yùn)哭泣，可憐的人兒！果然名著這種東西過(guò)了千千萬(wàn)萬(wàn)年，所想所感都不曾減少一分！當(dāng)時(shí)看書(shū)時(shí)一點(diǎn)一滴的感情全都回來(lái)了，臺(tái)詞基本與原著無(wú)差，腦海中想象的各種場(chǎng)景都被還原呈現(xiàn)于眼前，甚至于是那個(gè)割草機(jī)長(zhǎng)什么樣都和我想得一般無(wú)二.
哈代宿命論般的劇情，把最美好的東西在你面前毀滅，讓讀者每每扼腕痛惜！大大稱贊下賈斯蒂恩的演技，貢獻(xiàn)了苔絲最好的影視形象，清純姣好的面容，勻稱性感的身材，茂密的卷發(fā)，少女甜蜜的聲音，自然毫不造作的神情體態(tài)：少女時(shí)的一顰一笑，困境中的堅(jiān)毅，與安琪兒重逢時(shí)凌厲絕望的眼神，殺死亞力克時(shí)的憤怒狠勁，與愛(ài)人私奔時(shí)回歸純真卻多了份滄桑感，最后自首時(shí)卻心滿意足……苔絲，一個(gè)讓人心碎的純真的女人！
巴黎一日、三段對(duì)話、四對(duì)男女：熱戀、曖昧、冷淡、青澀，情感關(guān)系在巴黎的圖景中被高度概括. 強(qiáng)戲劇沖突的基礎(chǔ)上候麥嵌入大量無(wú)關(guān)主線的場(chǎng)景與關(guān)于“說(shuō)話”的自我解構(gòu)，使戲劇沖突融入生活偶然之中，并賦予劇作上真實(shí)時(shí)間的遞進(jìn). 弗朗索瓦所困惑的飛行員的妻子卻始終缺位，它正象征著兩性關(guān)系中的謊言與游戲，這源于安娜與弗朗索瓦情感態(tài)度的截然相反，前者聰明，脫離愛(ài)情本身傾心“意外的”情感游戲，成為女收藏家，后者樸實(shí)，把愛(ài)情本身當(dāng)成唯一真理，追求平穩(wěn)生活，拒絕意外，此般差異，注定了感情只會(huì)漸行漸遠(yuǎn). 偶遇的女孩則是一個(gè)誤會(huì)，在弗朗索瓦自信心受挫后他遇上了這個(gè)和他情感觀念相符的女孩，使其沉浸在虛榮心中，直到最后目睹女孩與和自己同樣平凡的同事?lián)砦菚r(shí)才恍然大悟：平凡的他最終只能灰頭土臉地回到巴黎人群當(dāng)中，而不是成為飛行員.
“一棟大廈. 一班業(yè)主. 一條尸體. 一晚. 盡地一煲. ” 世人一思考，上帝就發(fā)笑. 一個(gè)尋常夜晚，杜志銘夫妻與外母在家門前發(fā)現(xiàn)了一條無(wú)名裸尸. 沒(méi)人知道死尸的身份，他們只知道事件要是曝光，自住的單位會(huì)變兇宅，樓價(jià)一落千丈，業(yè)主變苦主. 他們決定嫁禍別人，推死尸給鄰居. 同層有銀發(fā)族陳生陳太、有未婚婦Mary姐、有火爆張氏父子、也有一個(gè)神秘的吸煙女. 一梯四伙十一個(gè)活人，為著一個(gè)死人斗至你死我活，天亮前，他們只能求同存異，合作把尸體運(yùn)出. 是死尸的故事，更是人的故事.
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