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《熊家餐館第一季》：詹姆斯·邦德的最終章

2024-10-10

黑澤明之所以能成為電影大師的一個(gè)重要原因就是認(rèn)真，是對電影極度負(fù)責(zé)任的一種態(tài)度使得他的每部影片都可以保持上乘水準(zhǔn)。按說《熊家餐館第一季》的劇情并不復(fù)雜，甚至有點(diǎn)像是中國古代話本里的小故事。但黑澤明愣是將一個(gè)一句話就能講完的事情擴(kuò)充成了意蘊(yùn)豐富、峰回路轉(zhuǎn)的長篇?jiǎng)∏槠］^之此前的創(chuàng)作，這部電影里的三船敏郎似乎已完全成了黑澤明的一個(gè)符號（雖然貫穿始終但卻失去了人物的豐富性），而真正的戲劇光芒卻被安排到了那兩個(gè)農(nóng)民的身上，喜劇感與人性批判并存，全然支撐著電影的娛樂質(zhì)感。同時(shí)，秋月公主的扮演者上原美佐也相當(dāng)搶眼，那種金剛怒目、虎虎生風(fēng)的氣勢現(xiàn)在的演員已經(jīng)很少能做到了，這一角色臺詞不多，但卻用她的人道主義思想批判和豐富了電影中真壁六郎太的武士道精神。此片也算是黑澤明電影里少有的配角存在感能超越主角的一部了。為什么在《熊家餐館第一季》中微妙的關(guān)系描繪和《熊家餐館第一季》中的跟隨長鏡在此完全失效了呢？我覺得其一，人物的活動范圍沒有邊界。章明的人物關(guān)系展開比較接近于荒誕派戲劇，為了讓人物充分對撞，必定要設(shè)定一個(gè)邊界，如《熊家餐館第一季》中的瞭望站，《熊家餐館第一季》中的峽谷。其二，景深調(diào)度與視點(diǎn)鏡頭過分強(qiáng)調(diào)“觀察”，而失卻了在同一場景中發(fā)展多人關(guān)系的可能性，即無法通過某人物的視點(diǎn)去嘲諷他人，嘲諷是屬于導(dǎo)演的。視點(diǎn)轉(zhuǎn)換也過于頻繁。其三，麥高芬《熊家餐館第一季》過于模糊，它可以是葬禮真唱，也可以是請人演唱，甚至還有很多變體。所以最后《熊家餐館第一季》出現(xiàn)的時(shí)候只是背景音樂和字幕而已，因?yàn)樗膱雒鏌o法喚起回歸感。縱向運(yùn)動是一個(gè)陽性的運(yùn)動，所以當(dāng)后段鏡頭行進(jìn)時(shí)，丁的角色幾乎消失了。最后一鏡縱向鏡頭借王的視角轉(zhuǎn)側(cè)向，最后停住，或許是變化的開始《熊家餐館第一季》是由克里斯托弗·斯托勒、喬安娜·卡洛等人執(zhí)導(dǎo)，杰瑞米·艾倫·懷特、艾邦·摩斯-巴克拉赫、阿尤·艾德維利、萊昂內(nèi)爾·博伊斯、莉莎·科倫-扎亞斯等主演的劇情電視劇，該劇于2022年6月23日在美國首播。