非常厲害.
尤其是放在現(xiàn)如今這個(gè)社會(huì)形態(tài)來看，關(guān)于這部電影之外的評(píng)論才彰顯更加高級(jí)的諷刺妙用.
我實(shí)在是太吃魯本這一套，在這部電影里他憑借短片拍攝積攢的經(jīng)驗(yàn)和風(fēng)格，用仿紀(jì)錄式的視角，不斷拉近又推遠(yuǎn)所謂“真相”的“非白即黑”，相對(duì)客觀的鏡頭處理恰到好處.
全片看似走入孩童視角來觀摩一場無關(guān)年齡的人性博弈，但完全是用成熟的運(yùn)鏡和剪輯，假借這一“游戲”戳中現(xiàn)代社會(huì)元素的每一處軟肋.
公車和公園的兩場戲足夠挑動(dòng)起觀眾的情緒，但他又用反差蒙太奇效果，逼迫受眾漸弱共鳴.
直到最后，仍然有人對(duì)不了解的事實(shí)嗤笑，也仍然有人對(duì)正確或是錯(cuò)誤的選擇無動(dòng)于衷，乃至臨近片尾成人和孩童對(duì)壘，及代表正義和公平的“大眾”衛(wèi)道士兇猛而出，這樣的每一個(gè)角色、地位、群體和制度，都在電影形象中被完全推翻.
不過在生活面前，人類永遠(yuǎn)都扮演小丑.
CC uncut版重刷，距上映不知不覺已十年.
這片應(yīng)該是馮提爾的一個(gè)分水嶺，從這兒開始，他向“極易激怒觀眾的對(duì)話坦白式禁忌影像”一去不返，作為起點(diǎn)，《美國內(nèi)戰(zhàn)》更像是煩悶的探索類電影，雙人密室談話還帶有點(diǎn)存在主義，和后幾部相比算比較樸實(shí)了，洋洋自得還只是雛形.
可這階段里常見的問題還是有，比如用冷血標(biāo)榜中立，用歷史性為此刻的猥瑣開脫，還有影片對(duì)宗教和歷史的呈現(xiàn)，仍然只是僅僅到了足夠馮提爾自戀的程度后就不再繼續(xù)，把那么多云山霧罩的大詞搬過來只是讓片子更唬人而已，片尾打出一行字幕致敬塔老師，就算是全片都和塔老師有關(guān)系了么？用你不敢反駁的名字來穿戴自己，馮提爾是最嚴(yán)重的.
另外還流露出一種傾向，就是馮提爾這十年的電影，總像是虛偽地站在女主角設(shè)身處地的角度去反復(fù)論證“女性作為男性附屬”在人類歷史上的不可推翻性.
在不久的將來，美國爆發(fā)了影響了全國的內(nèi)戰(zhàn)，一隊(duì)記者穿越戰(zhàn)線并設(shè)法生存下來.
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