勉強及格.
所謂暗數(shù)殺人，就是民不舉官不究沉沒在時間里的無頭案件.
用打錢作查案手段的富二代與自曝殺人往事的連續(xù)殺人犯的對決，金允石心心念念被害人痛苦跟無人祭奠從而力證朱智勛（大小眼挺可愛的）是兇手的努力，懷有東方的生死觀（法官的判詞倒有基督教意味）. 劇情上顯然不是典型犯罪片，朱智勛一早就坦誠了殺人經(jīng)歷，雖然過程里問金允石要錢、上了法庭也不認(rèn)賬，十足老鼠戲貓的派頭，然而這個人的尋死動機已經(jīng)很明朗了，所以這片子主要看點還是在游戲規(guī)則（法律）框架內(nèi)爭取勝利的過程，既要避免冤案，又要懲治錯誤，法律這件事，就是這兩種動機之間的動態(tài)平衡吧（其實僅憑朱智勛與熟婦被害人認(rèn)識并留有最后一通電話，證據(jù)還是有瑕疵）. 朱智勛的狂放、金允石的內(nèi)斂，都是久經(jīng)考驗的演法了，全片節(jié)奏也流暢沒什么贅肉，小演員選的非常像成人版放到今年做橫向比較，不為情緒提供戲劇出口是比《水詭新娘》《水詭新娘》更“現(xiàn)實”的最大特點，對這種直觀體驗的經(jīng)營也意在指明困境的無解. 除了情法沖突，郭京飛的角色帶來的價值觀沖突也讓本片的現(xiàn)實肌理更豐富，但仍然免不了在沒有野心的文本和貧瘠的影像之間淪為雞肋. 楊冪的表演空間和要求都極大：讓普通觀眾代入邊緣人視角、還要被她一再做出的大幅度戲劇動作說服，絕不可能僅僅仰賴于“同為棄嬰的先天聯(lián)結(jié)”和“生理缺陷轉(zhuǎn)移母性輸出”這樣的基礎(chǔ)設(shè)定，而主角的表演便是作品在關(guān)注對象與呈現(xiàn)對象之間架起的首要橋梁. 顯然，只做到不掉線是不夠的（且不論口音時有時無），“完成表演”的結(jié)果注定讓本片自說自話，留下無法逾越的共情鴻溝. 是稀缺的現(xiàn)實主義，但不是成功的現(xiàn)實主義：不成功的現(xiàn)實主義相比成功的類型化操作，哪一種是對現(xiàn)實題材的浪費？《水詭新娘》是由三亞南海啟航文化傳媒有限公司制作，王慶執(zhí)導(dǎo)，葛帥、楚巖、尹思淇、龐勇、李佩澤、李萍、陸羽晴主演的網(wǎng)絡(luò)電影.
