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西班牙版本，雖然不能說(shuō)是百分百?gòu)?fù)制意大利的原版，但除了結(jié)尾的處理以外，其他地方確實(shí)與原版區(qū)別不太大，不過(guò)與意大利版本相比，無(wú)論是故事的呈現(xiàn)還是演員的表演，此版都顯得相形見(jiàn)絀，整體上降低了一個(gè)檔次。全片最大的敗筆，就是導(dǎo)演不斷地用鏡頭語(yǔ)言來(lái)暗示女主人與出租車(chē)司機(jī)的關(guān)系，這種操作完全破壞了原作故事中這一重要暗線的存在感，本應(yīng)在影片最后階段帶來(lái)的爆發(fā)式高潮隨之消失不見(jiàn)，弱化了人物的戲劇沖突，從最終的效果上來(lái)看，這可以說(shuō)是完全地自作聰明了。另外，演員的表演雖然不可謂不好，但過(guò)于戲劇化的夸張的情緒轉(zhuǎn)變，讓人很難接受角色在故事中的真實(shí)感受，這一點(diǎn)其實(shí)很大程度上也依賴于導(dǎo)演和剪輯對(duì)于影片節(jié)奏的把控。佩佩的扮演者整個(gè)氣質(zhì)很像阿爾帕西諾，給人印象較深，男女主人的演技很純熟，內(nèi)褲女舞臺(tái)感最足，她老公則有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)標(biāo)一號(hào)。導(dǎo)演映后說(shuō)制作這片的起源其實(shí)是原六七運(yùn)動(dòng)參與者（今日的富庶人士）要求拍攝并給了錢(qián)投資的，然而從想法誕生時(shí)的11年至今香港發(fā)生了那么多事情，令他更想把這片獻(xiàn)給年輕的抗?fàn)幰淮?，于是六七便不再是真正的主角。不過(guò)影片盡力展現(xiàn)六七歷史的努力還成，把當(dāng)年的暴動(dòng)者拍成天真地喊口號(hào)的符號(hào)，一個(gè)個(gè)文革背景下被操縱的木偶，但同時(shí)也觸及了鎮(zhèn)壓之嚴(yán)酷，與定罪之荒謬草率。談了暴動(dòng)者被北京方面利用，也談了工人的真實(shí)處境，和運(yùn)動(dòng)以后帶來(lái)的勞工法改革，雖然這些全是后面用臺(tái)詞帶出來(lái)的。相比之下，第二部分從表演到臺(tái)詞到人物刻畫(huà)都更細(xì)膩，脫離臉譜。最動(dòng)人永遠(yuǎn)不是大義凜然的口號(hào)與辯論，而是個(gè)人的行動(dòng)思想如何牽動(dòng)糾葛著親人，社群與家國(guó)的命運(yùn)。即使這片里仍然會(huì)有人說(shuō)類似“做人最要緊就是要開(kāi)心”這樣的臺(tái)詞，港片就是港片，不服不行李時(shí)你是真頑皮海報(bào)(8張)天慶年間，李太醫(yī)（魏翔） 、宋太醫(yī)（楊九郎）兩位當(dāng)朝太醫(yī)被問(wèn)斬后，其后代隱姓埋名、忍辱負(fù)重，暗中尋找消失的秘藥“無(wú)果”。在尋藥過(guò)程中，李時(shí)（裴晨偉）與夢(mèng)梵（南金靈飾）、宋茹雪（郭小煒） 上演了一段情感糾葛，并與垂涎皇位、圖謀不軌的端王爺（張皓森）展開(kāi)了巔峰對(duì)決！神醫(yī)破迷局，各顯神通。喜劇人齊聚，笑料不斷。該片于6月15日在愛(ài)奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷全網(wǎng)首播。-魏翔- 楊九郎-裴晨偉-郭小煒-宋木子-張小婉-吳驍栩-王南茜-曲少石劉彬杰