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慕德挽留路易開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)四十分鐘的對(duì)話中，除了零星的近景搖成二人全景、過(guò)肩鏡頭，用它們附帶性的交代人物的空間關(guān)系以外，侯麥用許多固定長(zhǎng)鏡頭完整保存了路易長(zhǎng)篇闊論他的天主教信仰，只要他話沒(méi)停下來(lái)就絕不反打，為其結(jié)尾信仰的坍塌做好鋪墊，可面對(duì)慕德的路易畏手畏腳，被自己語(yǔ)言編織的牢籠緊緊束縛，慕德仔細(xì)目睹了路易的猶豫不決，于是天亮他鉆進(jìn)她的被窩，被用力推開(kāi). 慕德舒適的客廳與弗朗索瓦簡(jiǎn)陋的學(xué)生公寓形成鮮明對(duì)比，后者簡(jiǎn)陋之中透露著家的寧?kù)o，所以路易要賣(mài)弄般搶著泡茶、愉快地嘲諷不看說(shuō)服書(shū)的弗朗索瓦，而前者的曖昧成為影片的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，次日路易同慕德吃晚餐時(shí)驕傲地宣稱(chēng)自己克制住了欲望‘‘道德層面又進(jìn)了一大步’’，結(jié)尾候賣(mài)才揭開(kāi)弗朗索瓦和慕德丈夫的潛在兩重關(guān)系，路易撒謊讓妻子安心，這成就了他虛偽的道德優(yōu)越感. 最「高級(jí)」的撕逼莫過(guò)于此：當(dāng)原本最應(yīng)親密無(wú)間的家人間也變得疏離，所有的愛(ài)都扭曲成病態(tài)的矯飾，一段謊言、一場(chǎng)掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪. 這一次，法斯賓德也許沒(méi)有多么大的野心——他想探討或質(zhì)疑的，都只是些老生常談的人性議題. 但絕妙之處在于，他讓電影全部的意涵皆由一場(chǎng)收束在狹小空間內(nèi)的回旋與角力傳達(dá)出；角色的走位、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)、鏡頭的變換移動(dòng)、室內(nèi)調(diào)度的協(xié)調(diào)與流暢，也都被融合進(jìn)敘事本身，極盡精巧. 玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無(wú)可調(diào)和，終于在妻子的第一槍中爆發(fā)出來(lái). 而最后那“砰”的一聲，既預(yù)示著整個(gè)家庭的分崩離析，也終結(jié)了觀眾對(duì)于角色的最后殘念. 令人眼花繚亂的運(yùn)鏡暗示了一切的虛無(wú)、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無(wú)神的目光，無(wú)處安定、無(wú)可奈何.
大頭兒子和小頭爸爸在體驗(yàn)“祖?zhèn)鞣磁伞蓖醪┦堪l(fā)明的新產(chǎn)品“迷你樂(lè)園”時(shí)，被意外彈出，以迷你狀態(tài)回歸現(xiàn)實(shí)世界！父子倆在野外“遭遇”一群神奇“伙伴”，驚險(xiǎn)、躲藏、追逐、救援……好伙伴不打不相識(shí)，閃電司令部就此集結(jié)，為對(duì)抗共同敵人開(kāi)啟了一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的大冒險(xiǎn)！他們會(huì)遇到怎樣的危機(jī)？這背后又隱藏著怎樣的大陰謀？他們能否成功戰(zhàn)勝邪惡？這場(chǎng)奇幻冒險(xiǎn)之旅，又是否會(huì)改變大頭兒子和小頭爸爸的關(guān)系？
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