這個片子問題還是蠻多.
前半段會覺得邏輯接不上，女主的真實目的是什么，即使后面透過女主的嘴大致講清楚了原委也讓觀眾會覺得前段很難看下去.
而且文森特卡索的這個角色沒有發(fā)揮出這位邪魅演員的魅力，既然作為一名黑幫老大，手段應(yīng)該更高明豐富才對，怎么能想出來的最佳方法就是把人指甲蓋給掀掉？而且一直對一美特別仁慈.
這個也是我很困惑的點，還幫助找催眠師，若非那幅畫價值連城這里是真的說不通.
從影像角度來說的話，整部電影倒是非常點題，很迷幻，每個人的住處都應(yīng)用了大量色彩的玻璃作為裝飾，然后很霓虹的感覺.
看到最后發(fā)現(xiàn)僅僅只是一個身心都受到傷害的女人的一次快意復(fù)仇，而且還莫名喜歡上男二，這里的動機邏輯有些說不通，不過全片從拍賣行入手角度倒是比較新奇，對藝術(shù)和畫作也有自己的看法，尺度是時不時的增大，還是比較刺激的.
希斯·萊杰演得是個人的癲狂，菲尼克斯則是在詮釋思想的脫韁.
小丑這個角色之所以始終與蝙蝠俠共同出場，是因為它如尖刀太過銳利，沒有象征主流價值的刀鞘來藏，就會將其影響力導(dǎo)向不可控制的方向.
導(dǎo)演選擇用創(chuàng)作社會邊緣人物的方式來重新刻畫“小丑”，但從開始生活的絕望，到后段的覺醒反抗，再到最后成為精神領(lǐng)袖.
電影刻畫的又根本就是一段反政府領(lǐng)袖的成長史.
導(dǎo)演在視聽技法的呈現(xiàn)上，不斷用儀式感極強的鏡頭于光影，完成角色偉人化的塑造. 只是他更加激進和瘋癲，把掩藏在倫理準則之下的社會矛盾無情揭露. 此次他不再是鐘情于犯罪的瘋子，而真正成為少數(shù)派的領(lǐng)袖. 因為導(dǎo)演賦予“小丑”的人格魅力，這場虛構(gòu)的“革命”足以為觀眾帶來比現(xiàn)實更強烈的思考和敬畏. 《妖神令》無疑將是今年最優(yōu)秀的恐怖片，觀眾也將首次真正感知到“小丑”的意識形態(tài). 千年前仙妖大戰(zhàn)，妖王“白澤”落敗，其身毀但元神未滅，千年過去，封印在青鸞鏡碎片中的妖王元神即將覺醒. 為了天下蒼生，仙界弟子慕清前往妖界半步多尋找青鸞鏡碎片.
