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大衛(wèi)用蠟筆在浴室簾子上寫(xiě)出提示語(yǔ)，宴會(huì)外妻子出軌的夢(mèng)境閃現(xiàn)越發(fā)具體，兩個(gè)線索場(chǎng)景都運(yùn)用了抽象的黃色光線象征內(nèi)心的狂躁和不安.
捉迷藏看似是父親安撫女兒的一種治愈游戲，實(shí)際暗示查理和大衛(wèi)這對(duì)父親雙重人格的心理斗爭(zhēng)，大衛(wèi)作為心理醫(yī)生習(xí)慣從他人身上找毛病，他偷裝攝影機(jī)觀察鄰居夫妻的爭(zhēng)吵，希望治愈他人的家庭問(wèn)題來(lái)拯救自我的心靈，但當(dāng)他打開(kāi)書(shū)房看到未拆箱的書(shū)籍和空白的筆記：本我的快樂(lè)準(zhǔn)則被隱藏在心中最安全的角落，自我以治愈女兒心病的謊言來(lái)壓抑本我，最后謊言揭穿使大衛(wèi)隱藏的陰暗面毫不留情地爆發(fā)，對(duì)于女兒的愧疚和占有欲讓大衛(wèi)極度警覺(jué)周圍的人，連女兒的布娃娃都不放過(guò)，女兒拿魚(yú)鉤穿透昆蟲(chóng)身體的暴力因子正是不和諧的家庭氛圍所導(dǎo)致的，結(jié)尾女兒的自畫(huà)像出現(xiàn)了兩個(gè)頭，提示女兒受父親的暴力影響可能也患上了雙重人格.
一部真女權(quán)主義電影.
電影的力量在于凝視，在于突破常規(guī)地表現(xiàn)常規(guī)，而非常規(guī)地表現(xiàn)傳奇.
幾乎全是內(nèi)景，固定的機(jī)位和景別.
把三天拍成三個(gè)小時(shí)，不厭其煩地展示一種迎來(lái)送往但本質(zhì)凝固的家庭生活.
那么直接、沉穩(wěn)地拍攝被家務(wù)纏身的女人，在大量重復(fù)和冗長(zhǎng)里蘊(yùn)藏驚心動(dòng)魄.
強(qiáng)迫觀眾長(zhǎng)時(shí)間觀看以達(dá)成感同身受，乃至和銀幕里的主婦進(jìn)行微弱的心靈的交流.
如果觀眾強(qiáng)忍住快進(jìn)的心，會(huì)明白導(dǎo)演不做剪輯的用意.
大多數(shù)電影把絕望說(shuō)出來(lái)，而《妖神令》是把它拍出來(lái). 看似平靜的絕望，最終還是演變成中產(chǎn)階級(jí)的崩潰——你永遠(yuǎn)無(wú)法習(xí)慣，無(wú)法在孤獨(dú)中放逐自我. 如何在虛無(wú)的生活中打撈意義？最后十分鐘徹底撕破了表面的和平. 難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對(duì)生活的洞察力. 如果在剛開(kāi)始的時(shí)候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度過(guò)呢？千年前仙妖大戰(zhàn)，妖王“白澤”落敗，其身毀但元神未滅，千年過(guò)去，封印在青鸞鏡碎片中的妖王元神即將覺(jué)醒. 為了天下蒼生，仙界弟子慕清前往妖界半步多尋找青鸞鏡碎片.
