肯洛奇總是能在關(guān)照普通平民家庭的灰暗生活中找到人性的溫暖，越是經(jīng)濟(jì)條件上的不夠牢靠，越是需要家庭與同階層間的團(tuán)結(jié)互助，人是社會(huì)的動(dòng)物，他人的激勵(lì)總能帶來(lái)額外的生活力量.
影片敘事手法在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上顯得頗自由，主角畢曉普在郁郁寡歡的處境下，時(shí)或被家庭問(wèn)題所困擾，時(shí)或得到同事的溫暖，時(shí)或在精神困境中引發(fā)坎通納的自我暗示，時(shí)或追溯過(guò)往的人生，在形式的散化中卻讓觀眾完全進(jìn)入了他猶豫復(fù)雜的內(nèi)心世界中感同身受. 商業(yè)體育等資本主義大眾娛樂(lè)體系一方面對(duì)大眾尤其是底層具有消解生活沖突的安慰劑作用，讓他們不容易沉下心來(lái)思考長(zhǎng)遠(yuǎn)的人生意義與目標(biāo)而把工作的余勁用來(lái)試圖挑戰(zhàn)固話的社會(huì)結(jié)構(gòu)，但同時(shí)體育明星的偶像魅力對(duì)家庭單元里的個(gè)人而言又確實(shí)具有一定激勵(lì)作用，對(duì)生活保持了希望，這是肯洛奇代表的英國(guó)左翼不得不承認(rèn)的現(xiàn)狀將李爾王原封不動(dòng)移至現(xiàn)代實(shí)在毫無(wú)意義，因?yàn)槲谋臼墙⒃诜饨ㄖ贫认骂I(lǐng)地分封和騎士制度特有的事件. 這一缺點(diǎn)具體到影片就是突兀的情節(jié)，比如埃德加作為一個(gè)科學(xué)宅，公爵也知道這點(diǎn)，和弟弟的通信怎么可能還用便簽紙這種方式？比如即時(shí)通訊都如此發(fā)達(dá)的現(xiàn)代，艾德蒙怎么可能以信使的方式在兩位長(zhǎng)女之間作梗？比如李爾王分封領(lǐng)地的時(shí)候怎么可能還以土地肥沃這種農(nóng)耕文明的思維去評(píng)價(jià)國(guó)土的價(jià)值？現(xiàn)代軍事體系下的兵痞子怎么會(huì)和古代的游手好閑的騎士等價(jià)？與現(xiàn)在語(yǔ)境共通的地方只有李爾王自己的傲慢和兩位長(zhǎng)女的虛以為蛇，其表現(xiàn)就是讓人物念著大段激揚(yáng)晦澀的臺(tái)詞，然后影片不得不在各種近景特寫和中景間來(lái)回剪切，不僅和重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的電影藝術(shù)理念背道而馳，也對(duì)尋找李爾王文本的現(xiàn)代意義毫無(wú)幫助. 最后場(chǎng)景的調(diào)色水平難以直視，都是網(wǎng)絡(luò)大電影級(jí)別的低劣了大學(xué)畢業(yè)20年同學(xué)聚會(huì)，忠厚老實(shí)的李自健碰上了春風(fēng)得意的大款張峰，后者在大學(xué)曾搶走了李的初戀. 聚會(huì)之后張峰與李自健同車離開，興奮過(guò)頭發(fā)生車禍. 醉駕的張峰央求李自健替自己頂包并許諾50萬(wàn)作為酬謝. 李自健準(zhǔn)備與女友雯雯結(jié)婚，正為買房首付發(fā)愁，決定替張峰蹲一個(gè)月看守所. 李自健出來(lái)后才發(fā)現(xiàn)表面風(fēng)光的張峰負(fù)債累累，并且人間蒸發(fā). 被同學(xué)欺騙、被女友嘲諷，李自健把張峰的兒子丟丟“綁架”到自己家. 原本就打算離家出走的丟丟把李自健和雯雯折騰得人仰馬翻，進(jìn)退兩難. 張峰也在不久后搬到了李自健的家中躲債，一段荒誕的同居生活就這么開始了.
