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《暴力本性》：穿越時(shí)空的正義之戰(zhàn)

2024-10-11

7/10。主人公一系列‘‘宅’’的行為值得玩味，相比外面橫尸遍野的廣闊世界，宅男建立的獨(dú)立王國更狹小、純美。伊沢每天上班前都要通過壁櫥前的上吊繩索感受一下死亡，自從小夜躲入他的壁櫥，兩人盡情歡愉，伊沢收起了繩索，再次拿起攝像機(jī)追尋電影夢，‘‘白癡’’的小夜身上天然的氣息帶給人去夢想的勇氣，這種萌文化的天然系角色是宅文化的重要部分。讓人詫異的是電視臺(tái)在片中是一個(gè)很奇幻的組織，把偶像包裝成戰(zhàn)爭女神，用玄幻的舞蹈虛構(gòu)前線的勝利，偶像文化使人看不到世界的希望，只能沉溺于改變現(xiàn)實(shí)的無力幻想。電視臺(tái)的員工沒有太多自主權(quán)，屈從高度組織化的消費(fèi)社會(huì)、領(lǐng)導(dǎo)的刁難辱罵，產(chǎn)生生活在強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的壓力。超現(xiàn)實(shí)的手法密布全篇，譬如身形碩大的飼養(yǎng)鴨、神秘的瘋子、結(jié)尾火山口現(xiàn)身的上帝和化為石頭的男女主角，是逃避戰(zhàn)亂的虛幻場所。兩星。電影試圖通過主角數(shù)個(gè)時(shí)期內(nèi)如何與周遭事物及人打交道的段落串起男主的犯罪生涯，從而折射意大利同時(shí)期的犯罪景象。但問題是，整部電影都沒有給男主設(shè)置任何足夠強(qiáng)大的挑戰(zhàn)與磨難。所有問題男主都能迎刃而解，而且解決問題的方法也都過于“理想化”，缺乏現(xiàn)實(shí)意味，這也使得全片幾乎變成了男主發(fā)家的流水賬，沒有激烈的矛盾沖突。另外，片中除了男主，其他很多角色都缺乏細(xì)致的刻畫與塑造。這令這些角色各自特點(diǎn)不夠鮮明，再加上不熟悉意大利名字，所以觀影過程中很難對角色產(chǎn)生深刻印象，也影響了整部電影的吸引力。還有一點(diǎn)，片中很多處本可以詳細(xì)展現(xiàn)的主角所經(jīng)歷的“大變化”都僅僅由旁白代述而過，這樣的處理過于潦草，也無法令觀眾滿意前后內(nèi)容轉(zhuǎn)變的合理性。整部電影就如同男主人生的流水賬一般，太過平淡，缺少人物和故事的雙重吸引力。瑞恩·巴雷特 / 安德烈?！づ练蚵寰S奇主演的電影