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《行走天際：極限愛(ài)情故事》：女性獨(dú)立，時(shí)代變遷

2024-10-11

威廉達(dá)福的梵高是我看過(guò)的銀幕梵高形象中目前最喜歡的沒(méi)有之一，精彩而不浮夸的演技與攝影鏡頭呈現(xiàn)的人像特寫(xiě)質(zhì)感都功不可沒(méi)?？吹臅r(shí)候不會(huì)去對(duì)比是否“真實(shí)可信”，能感受到導(dǎo)演同為藝術(shù)家，是在通過(guò)這部電影、借助梵高的形象和故事來(lái)表達(dá)他對(duì)繪畫(huà)之路的理解。同時(shí)也并不脫離人物性格，亦針對(duì)一些普遍的誤解做出了可信的澄清。會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演“是懂藝術(shù)的”。少有地呈現(xiàn)了繪畫(huà)過(guò)程的鏡頭，也是很敢拍。立意經(jīng)典而樸實(shí)，描繪梵高與藝術(shù)、與自然的探求時(shí)，敘事平穩(wěn)小心卻不落俗套；展現(xiàn)與弟弟、高更的關(guān)系時(shí)，情緒張力表現(xiàn)算是小有驚喜。手持抖動(dòng)鏡頭的使用還算克制，主觀視角下偶爾出現(xiàn)的視偏差濾鏡剛出現(xiàn)時(shí)會(huì)嫌它塑料感略重，但在高更離開(kāi)的那段表現(xiàn)中發(fā)揮了它的獨(dú)特效果，姑且原諒了。順帶一提這段是我最喜歡的鏡頭……大銀幕看沖擊力和感染力真的太強(qiáng)了。7/10。鏡語(yǔ)體系以多人在畫(huà)的全景為主，駛過(guò)城市的火車(chē)在開(kāi)頭和結(jié)尾都有呼應(yīng)，開(kāi)頭奧吉向眾人講解本杰明寫(xiě)作枯竭的原因，遠(yuǎn)景緩?fù)平皬?qiáng)化奧吉的構(gòu)圖中心地位位，鋪墊奧吉和本杰明成為至交，黑人父子相認(rèn)后已經(jīng)重建新生活的父親完全接受不了揍了兒子，但接著一派祥和：圍坐餐桌的全景構(gòu)圖中西隆給保羅遞煙、拉希德?lián)崦艿艿念^與繼母相視而笑，轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝火車(chē)，家庭團(tuán)圓機(jī)制的火車(chē)意象結(jié)尾又出現(xiàn)，圣誕探望老婦的段落既有細(xì)致口述又有影像重現(xiàn)，犯了敘事啰嗦、脫離主干的大忌，但導(dǎo)演把它放入高潮，餐館內(nèi)奧吉的嘴部特寫(xiě)切換本杰明的眼睛特寫(xiě)，觀察兩人情感變化，點(diǎn)出真心也好、演戲也罷，孤獨(dú)者彼此幫助獲取代償性的主題。本杰明那個(gè)給煙灰稱(chēng)重的寓言，奧吉每天定點(diǎn)到煙店對(duì)面拍照，煙灰和街景雖然那么輕微、重樣但確有重量和變化，肯定了蕓蕓眾生的價(jià)值。

兩個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的冒險(xiǎn)家非法攀登世界上最高的建筑之一表演雜技特技，考驗(yàn)他們的愛(ài)和信任的極限。