院線重看發(fā)現(xiàn)上影節(jié)是完整版，刪減的近五分鐘對(duì)人物的立體感和主題有影響，因?yàn)槟菐锥斡幸酝僖娖扇艘暯钦宫F(xiàn)性的一面.
幾乎能找到導(dǎo)演所有電影甚至紀(jì)錄片擅長(zhǎng)的元素和影子，在大量物價(jià)數(shù)字的當(dāng)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)框架里剖開道德法律的評(píng)判，新合作的攝影增加音畫設(shè)計(jì)的鏡頭留白更顯凌厲.
從步履不停開始去茅崎館創(chuàng)作的是枝裕和走的卻是反小津路線，不斷實(shí)驗(yàn)重復(fù)并探求改變至此的集大成. 表面溫情中挖掘不易言說的殘酷，多樣多義性的承接依觀者的生活經(jīng)驗(yàn)可有不同方向的解讀. 無論什么家庭還是人聯(lián)結(jié)在一起后必然會(huì)發(fā)生事情，靠血緣金錢利益維持的羈絆最終都有說不出口的愛，但不管結(jié)果好壞小孩和大人無時(shí)不在成長(zhǎng)選擇，歲月流逝要感謝提取的美好瞬間是海灘上屋檐下?lián)肀е信c你陪伴的那一刻，宣告關(guān)系的重要價(jià)值，也正如片尾被孤寂的個(gè)體對(duì)外界緣起相識(shí)的渴望. 7/10. 即使以今天的眼光審視片中女性意識(shí)的表現(xiàn)仍很豪放，呼瑪麗和蘇寧完全從政治話語的氛圍中脫離出來，她們最終完成革命式的殺父行為（神父被捕、舉報(bào)不法行商的父親）并非強(qiáng)加說教的引導(dǎo)，而是對(duì)女性私密團(tuán)體的依賴，不只是兩個(gè)姑娘緊緊鉤住拇指發(fā)誓的震撼性表白，楊薔云給蘇寧房間布置上卓婭的手繪畫，象征群體成員的親密照進(jìn)了蘇寧的封閉世界，產(chǎn)生近乎女同性戀的愛慕；廣場(chǎng)游行、畢業(yè)典禮、夏令營(yíng)和詩朗誦的集體狂歡，來自作者親身經(jīng)驗(yàn)而非空洞的視覺符號(hào)堆砌，帶出了改革開放后健康、積極的主色，開頭青年們舉著火把聚合成熊熊篝火響應(yīng)旁白里燃燒的信念，如此直白的呼應(yīng)手法強(qiáng)調(diào)了烏托邦式的理想主義激情，鏡頭內(nèi)外流動(dòng)著羞澀復(fù)雜的情感：呼瑪麗參加長(zhǎng)跑比賽摔了又起的信仰重建，楊薔云在北海公園溜冰滑倒的單純快樂，只屬于那個(gè)時(shí)代的鮮活魅力.
陳風(fēng)曾是一位天才型的傳奇拳手，綽號(hào)“瘋子”. 因打架斗毆入獄十二年，十二年后，他走出監(jiān)獄等待他的不再是拳臺(tái)，而是12歲的女兒，為了贏回女兒的尊重與認(rèn)可，他決定再打一場(chǎng)，再活一次，再瘋一回....
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