從片名到開(kāi)篇各種無(wú)節(jié)操無(wú)下限的開(kāi)著性玩笑,我一度以為這是一部中國(guó)版的《52赫茲的鯨魚(yú)》,沒(méi)想到畫(huà)風(fēng)很快就變成了熱血的男生女生斗法,后來(lái)還升級(jí)為化敵為友合力斗奸商惡官,并在一個(gè)勉強(qiáng)合格的反轉(zhuǎn)下逆襲成功皆大歡喜迎來(lái)高潮,但此時(shí)本片過(guò)去了三分之二不到。當(dāng)我還在懷疑劇情走向時(shí),居然已經(jīng)是七年后了,化為成功男士的男主居然沒(méi)和女主在一起?很快,導(dǎo)演就用回憶來(lái)給一臉懵逼的觀眾解釋男女主從沒(méi)羞沒(méi)臊到撕逼分手的狗血情節(jié),這其中,備胎女,好基友一樣不少。綜上,本片的類型模糊,風(fēng)格不統(tǒng)一,即便我們都曾經(jīng)歷過(guò)大學(xué)宿舍生活,但太多的不合理和邏輯硬傷導(dǎo)致很難有代入感。而推動(dòng)劇情發(fā)展的各種巧合的狗血程度令人咂舌。前半段的熱血鬧劇更加適合拍成動(dòng)畫(huà)片給小學(xué)生看,后半段的青春戲直逼大陸量產(chǎn)青春片。當(dāng)然,有些特屬?gòu)潖澋亩巫雍芮逍潞芨阈?。首先要贊許婁燁商業(yè)轉(zhuǎn)型效率之快,其以往用于作者表達(dá)的手持鏡頭,極為精準(zhǔn)的在《52赫茲的鯨魚(yú)》里找到其全新定位。并在重場(chǎng)追捕戲中,起到了極為重要氛圍營(yíng)造作用。但脫離“奇情劇”之后,婁燁導(dǎo)演能力的不足也在本片中被暴露無(wú)遺。室內(nèi)空間感的凌亂,戲中戲設(shè)定與諜戰(zhàn)故事的牽強(qiáng)附會(huì),作者特征在情感戲表達(dá)上的冗余,甚至黑白影像下對(duì)于光影的單調(diào)設(shè)計(jì)。這些問(wèn)題在以往人物情緒為主導(dǎo)的劇情中,可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰(zhàn)類型片中,戲劇性成為敘事核心,這些元素恰恰是其表達(dá)的重要途徑。導(dǎo)演也企圖通過(guò)鞏俐的大女主人物,來(lái)規(guī)整情感脈絡(luò)。但《52赫茲的鯨魚(yú)》畢竟是類型故事。當(dāng)婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰(zhàn)做結(jié)之時(shí),就注定了其作者電影時(shí)期的創(chuàng)作慣性的失效。對(duì)于婁燁的商業(yè)轉(zhuǎn)型,雖然值得期待,但確實(shí)也還有很長(zhǎng)的路要走。Kiko comes across a boy who's abused by the mother. Having been saved by an important friend Ango in the past herself, Kiko decides to save this lonesome boy. It turns, however, into an emotional journey to look back her own past.
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